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martes, 28 de octubre de 2025

El primer concierto de la "Peña de Jazz" y una polémica( Estudio Auditorio , 6 de noviembre de 1959)


 “Especial desde varios aspectos resultó este concierto con el cual los organizadores festejaban la inauguración de su sede en Rondeau 1444 ,al dia siguiente.

Con el equilibrio y mesura de otras oportunidades Peña de Jazz se aventuró a presentar conjuntos novedosos y la aventura tuvo un desenlace feliz.

A escasos kilómetros de Montevideo algunos jovencitos poseían una ignorada llama

jazzística ,hecho verdaderamente insólito por la lejanía de los centros de esa música y porque un prejuicio natural previene contra el surgimiento en la campiña de este tipo de valores.

Peña de Jazz descubrió a estos dixielanders y alentó su participación en el concierto. Y no se equivocó en la elección.

Los precoces pedrenses supieron salir airosos de la difícil prueba y ganaron palmas y elogios. Tienen swing y especialmente sinceridad.

La aplicación estudiosa que hagan en el futuro para mejorar y pulir las condiciones afirmarán la opinión favorable.Y esta banda llenará sin duda un lugar necesario dentro de ese estilo. (Enrique)Crespo en trombón y Trobo en trompeta son por ahora sus valores mas destacados.

La expectativa creada en torno al grupo de jazz de cámara formado a inspiración de Quintas Moreno y con sus arreglos,la participación de Jean Louis Le Roux,(Gerardo)Forino,Núñez,Nolé y Buenseñor se concretó ante de la presencia de un virtuso combo que interpretó en forma maestra los arreglos geniales del pianista.

Los cuatro temas ejecutados(Topsy,Flamingo,Aquarium,Cool) resultaron exquisitos en la escritura y en la sonoridad de oboe,clarinete y corno.

Esta novedosa experiencia de Jazz Moderno , al estilo de los pequeños conjuntos experimentales norteamericanos fué interesante por inusual en nuestro medio.

Su validez desde el punto estrictamente jazzístico puede ser discutida pero el producto fué excelente y dejó la agradable constancia de que Washington Quintas Moreno es un madura intérprete de esas formas.

Debe insistir en su obra.

 

Rossi es un jazzista avezado y desde hace muchos años practica una música plena de convicción. Es un verdadero amante del jazz.Su ejecución en la guitarra tiene mucho swing y calor.

Esta vez realizó arreglos para seis instrumentos con la participación de (Gianni)Berrreta en trompeta y (Mario)Nicoli en saxo tenor.

Si bien el resultado no fué homogéneo porque el trompetista es cool,el guitarrista es un swingman avanzado y el pianista toca -a-lo-Garner , la música resultante fué excelente desde el punto de vista jazzístico .

Manuel Guardia demostró una vez más que es una pianista talentoso y que no debe perderse de vista para su intervención en conciertos y jam sessions.

El conjunto tradicional de Peña de Jazz Kakum’ s Jazz Band está encuadrado dentro de la modalidad neorlandesa influída por la banda de King Oliver .

Logra esta banda un clima perfectamente identificado con el estilo propuesto. Tiene humor,jazz feeling y punch.

(Elbio)Faig y J.C.Rodríguez en trombón tienen condiciones como para ser relevadas. El resto de los músicos se aplica para que el resultado sea interesante .

Evidentemente falta camino para recorrer.Es necesario el ensayo , la audición de discos ,el afiatamiento y la corrección de las voces-en especial cuidar las trompetas- para que la sonoridad no se resienta con la inadecuada ubicación de las diversas líneas melódicas.

Estos detalles son fáciles de enmendar porque lo principal está hecho y pueden felicitarse estos jóvenes cultores de su magnífica obra.
 



 


 

Guardia Vieja Jazz Band ,plena de laureles conquistados en Buenos Aires y Punta del Este,Montevideo en febrero pasado no decepcionó pero tampoco alcanzó el brillo de la ocasión anterior .

Si bien la calidad del volumen sonoro es estupenda y la distribución de las voces está cuidada al detalle , el propio recogimiento con que practican su música aferrada a los cánones de Morton los hizo ejecutar un tanto friamente.

Posteriormente al espectáculo sus integrantes-descontentos con su actuación -achacaron esa frialdad a la hostilidad demostrada por algún sector del público.

De cualquier manera sigue Guardia Vieja siendo un notable ejemplo de banda tradicional y merece un lugar de honor en el renacimiento de este tipo de música.

Párrafo aparte merece cierto público asistente al concierto y a las autoridad del SODRE. Los gritos destemplados de los guarangos de galería alta ,desde el comienzo del acto hasta su finalización , tratando de molestar el desarrollo del concierto , parecieron destinados a sabotear intencionadamente las ejecuciones de las distintas orquestas.

En principal manera las del Sexteto Experimental y las de Guardia Vieja.

El intento fué vano pero lo cierto es que molestó y que provocó un nerviosismo que también se trasmitió al público asistente.

Por tratarse de un hecho sin precedentes cabe pensar que esa gran guarangada proviene de alguna gente a quien la Institución organizadora molesta.(1)

Sea como sea el perjuicio recae naturalmente sobre los promotores , en el entendido de que Peña de Jazz tiene un recorrido claro de decencia y responsabilidad.

Así lo saben quienes han seguido y siguen el movimiento.

Llama por otra parte la atención la pasividad de las autoridades del SODRE en la contención de los desmandados.

A ellos les cabe evidentemente la guarda del orden de cualquier espectáculo que se realice en su sala .

A no ser que se pretenda que cualquier organizador deba llevar sus propios guardianes para garantizar el orden.

Eso es algo que el SODRE debe tener en cuenta el futuro”                                      (Nota de Arnaldo Salustio , noviembre de 1959

 

(1) En el "Boletin del Hot Club de Montevideo" ,publicado en diciembre del 59,parte de la página editorial se dedica al mismo tema.

 




sábado, 2 de febrero de 2013

Cannonball Adderley y el Candombe

Uno de las noticias discograficas del año 2012 fue sin dudas la reedicion de un disco "de culto" y que no habia tenido ninguna reedicion desde su edicion original ...en 1965-("Candombe "(Fermata LF-77 Serie CLASS. 1965)"Candombe!" (Chic EPC 54. 1965)"Candombe!" (Chic LPCH 84. 1965)-.

Pero aparte del trabajo de digitalizacion es muy importante la informacion y el contenido que aporta el musicologo CORIUN AHARONIAN en el librillo interior,investigacion sobre fuentes ineditas y fotos practicamente desconocidas para el publico.

“Las grabaciones rescatadas en este disco compacto son el resultado de una iniciativa del productor Georges Roos, concretada en el Uruguay en 1965 a través de tres conjuntos instrumentales bajo la dirección, respectivamente de Hebert Escayola, Manuel ‘Manolo’ Guardia y Daniel ‘Bachicha’ Lencina, y de dos cantantes: Hugo Alberto ‘Cheché’ Santos y Cachito Bembé (Fermín Adolfo Ramos)."

Mas adelante anota :

"Hay una candombizacion de JACKLEG del trombonista SAMUEL HURT que grabara en 1956 el gran jazzista JULIAN CANNONBALL ADDERLEY en un disco con su hermano NAT.Esta inclusion puede estar vinculada al hecho de que CANNONBALL habia estado actuando en Montevideo"

Precisamente sobre esto ultimo queriamos hacer una aclaracion:el gran saxofonista se presento en Montevideo pero recien el 11 de  junio de 1972 con un concierto en Teatro Solis y otra presentacion en el Teatro de la Alianza Uruguay-EEUU.Lo acompañaron:Roy McCurdy, batería. Walter Booker, bajo y George Duke, piano eléctrico.

"Esta visita dejó una estela de admiración y asombro como hacía tiempo no se veía en Montevideo", según el critico Arnaldo Salustio.

Pero lo que importa de todo esto es que luego de cuatro decadas-y gracias al esfuerzo de AYUI-TACUABE-los "candombes de vanguardia"estan de nuevo en las disquerias.

http://www.tacuabe.com/disco/candombe/






(En el minuto 08:43 puede escucharse la version montevideana de "Jack Leg")

EDUARDO GIOVINAZZO (tp) WILSON DE OLIVEIRA (sx) ANTONIO LAGARDE (bajo) ROBERTO GALLETTI (bateria) DOMINGO MEDINA,HNOS BONASORTE (tambores) MANOLO GUARDIA (piano ,direccion)
Montevideo,1965-



La version de Cannonball :
NAT ADDERLEY (corneta) CANNONBALL ADDERLEY (saxo alto ) JUNIOR MANCE (piano) SAM JONES (contrabajo) SPECS WRIGHT (bateria)
New York , 18 de julio de  1956

martes, 1 de junio de 2010

Manolo Guardia & co:1970



Conjunto Manolo Guardia, Bijou (Sondor 33109), editado en 1970.

Federico Garcia Vigil (b), Chichito Cabral (percusion), Eduardo Useta (g) & Carlos Bassi (b)




Manuel "Manolo" Guardia Fiachini, músico, compositor, pianista que comenzó con el jazz de los "All Stars" en el Hot Club, y luego entusiasmando con el tango y el "Quinteto de la Guardia Nueva", más tarde con "Camerata", "Preludio" en la que hizo gala del humor en los sonidos junto a Jorge "Cuque" Sclavo y Eduardo Useta y culminando con su "Opus 3-Café Concert".

Ahora, candombe-beat... Me parece un paso, un momento tremendamente lúcido de la historia de la canción uruguaya, que se dio alrededor y a partir del año ‘65, ‘66. Pero no son Mateo y Rada los únicos responsables del candombe-beat y de todo ese concepto. Hay una gran importancia, poco reconocida en ese nacimiento de Manolo Guardia, pero si vos le preguntás a Hugo Fattoruso o le preguntás a Osvaldo o le preguntás a otras personas te van a decir: el papá de esto es Manolo Guardia. Ya lo han dicho por otra parte en otros reportajes que he leído. Manolo Guardia hizo un disco instrumental en el año 6’5 si mal no recuerdo, en donde el bajista era el maestro Federico García Vigil, las letras de George Roos (un tío de Jaime) y él en el piano y la composición.

(Entrevista efectuada por Leticia Fraga y publicada en deluruguay.net #53
Fernando Cabrera
Orfebrería hecha canción)

domingo, 29 de noviembre de 2009

LA CAMERATA DE MANOLO GUARDIA





Manolo Guardia, una leyenda viviente
En 2006 el pianista uruguayo Manolo Guardia presentó su disco "Tangos para la mano derecha". El 22 de octubre de 1997, una desgraciada intervención quirúrgica lo imposibilitó de volver a tocar el piano. Recuperó en parte el uso de su mano derecha y con ella, y un piano electrónico con secuenciador y sonidos ampliados, grabó en su domicilio durante un año y medio, la música que ofrece en su CD.
En los años 60 Guardia creó el Quinteto de la Guardia Nueva, primer conjunto de tango de vanguardia del país. Luego emprendió varias giras latinoamericanas con los All Stars del Hot Club de Montevideo e inició el movimiento Candombe de Vanguardia, del que fueron continuadores Mateo, Rada y los Fattorusso. De esa época datan sus memorables composiciones de candombe: "Yacumensa", "Chicalanga", "Cheche", "Palo y tamboril".
En los años 70 fundó Camerata de Tango, el primer conjunto rioplatense de tango de cámara, grabó varios discos que se editaron en Argentina, Brasil y Japón, extendiendo su repertorio a la música barroca, así como al jazz y a la música popular brasileña. Actúa con Camerata en Punta del Este. Realizó giras con Camerata por Buenos Aires, Porto Alegre, Caracas, ciudad esta donde permaneció cinco años desarrollando su actividad en televisión y diversos escenarios.
En los años 80 regresó al Uruguay y fundó Preludio, café-concert que se volvió un clásico en Punta Carretas, dando shows humorístico-musicales en célebre trío con Cuque Sclavo y Eduardo Useta.
Entre 1984 y 1987 compuso música sinfónica que estrenó la Orquesta Filarmónica de Montevideo: "Cuatro piezas en forme de tango" (1985), "Sintonía del Medio Mundo" (1993), "Cameratango" (1994), "Sweet Tom Suite" (1995)

01 - El monito.
02 - Debussy (Manolo Guardia).
03 - Los inútiles (Manolo Guardia).
04 - Milonga triste.
05 - Don Juan.
06 - Sortilegio (Manolo Guardia).
07 - Yo te bendigo.
08 - Teclando.
09 - Milonga de la noche.
10 - Chau "Che" (Manolo Guardia).
Piano, dirección y arreglos: Manolo Guardia
Violines: Carlos Vinitzki, Nelson Gobea, Juan José Rodríguez
Viola: Moisés Lasca
Violoncello: Vinicio Ascone
Contrabajo: Federico García Vigil


http://herbtiogasite.blogspot.com/2009/11/camerata-de-tango-1969-chau-che


GRACIAS ALL THAT TANGO

viernes, 16 de octubre de 2009

MONTEVIDEO:CANDOMBE-JAZZ




Historia breve del Jazz y Candombe fusion en el Uruguay , George Roos , Manolo Guardia, Pedrito Ferreira , Enrique Quique Almada,


http://www.youtube.com/watch?v=83ZyFVHxkvI&hl=es

domingo, 30 de agosto de 2009

CAMERATA




Camerata nació en 1969. En Punta del Este estuvieron desde 1972 hasta el 18 de enero de 1976, por acción de la dictadura. Durante una gira que hicieron por Argentina, los promotores la volvieron a bautizar: Camerata Punta del Este. Su primer local se llamó El Sótano, en la calle Gorlero, donde el cajero era José Germán Araújo, quien después de las elecciones de 1971 había sido expulsado de Canal 12.
RAUL LEGNANI


Al cumplirse 100 años de Punta del Este, LA REPUBLICA entrevistó a Moisés Lasca (viola), quien fuera fundador del grupo que luego se fue al exilio en México.

¿Dónde empezaron en Punta del Este?

Tuvimos un lugar que se llamó El Sótano, donde hacíamos música clásica, jazz, bosanova y tango. Eramos un conjunto de cámara, de cuerdas, toda gente del Sodre, a la que se sumó Manolo Guardia en el piano y en arreglos, y el "Pipa" Burgueño en la batería.



¿Ustedes son de los primeros que tocan a Piazzola en Uruguay?

En esos años coincidimos con Astor Piazzola, que tocó en La Fragata. Fue una temporada de mucha actividad musical. Estaban Les Luthier, que habían comenzado un par de años antes, también Dori y Naná Caymmi en un boliche del puerto, así como Mercedes Sosa. También Molina, el cantor de tango, que tenía también boliche en el puerto. Estaban Perciavalle y Vinicius de Moraes. Era una actividad bárbara, con los boliches llenos.

Nosotros tuvimos un éxito impresionante. Empezábamos a trabajar a las 11 de la noche y terminábamos con la salida del sol. A nuestro boliche llegaban a cualquier hora de la madrugada todos los artistas que terminaban en los otros boliches de Punta del Este.



¿Tuvieron algún cantor?

Tuvimos a Naná Caymmi, que trabajaba en el boliche del puerto. Recuerdo que llegó una noche, le gustó el ambiente, el conjunto, le acompañamos un par de canciones y comenzó a cantar con nosotros después de terminar su actividad paga en otros lugares. Cantó gratis para nosotros.



¿Cuándo cierran el boliche?

Cerramos en Punta del Este en 1976. En ese año nos habíamos mudado a un local con el que soñábamos durante todos esos años, entre otras cosas porque el boliche en el que estábamos era prácticamente insalubre. Casi no había aire, pero el boliche era de onda. Claro que era otra temporada, era un público que pasaba más tiempo de vacaciones que hoy.

Al final en el boliche hacíamos espectáculos, hablábamos con el público, contábamos anécdotas. Tocando siempre todo tipo de música.



¿La Policía allanó el lugar?

En ese lugar donde tuvimos el último boliche estuvo hasta hace poco Martín Fierro y creo que ahora está El Palenque. El 18 de enero de 1976 caigo preso por segunda vez. Pero puedo avisarle a los compañeros de mi detención. Esa misma noche, mientras por un lado entraba el público al boliche, por el otro salieron los compañeros, quienes escaparon a Buenos Aires y después se dirigieron a Caracas. Yo quedé preso y después me asilé en la Embajada de México.



¿José Germán Araújo trabajó con ustedes?

Germán fue nuestro primer socio. Nosotros no teníamos ningún tipo de capital, porque éramos simples músicos del Sodre, además de "Mano" y el "Pipa".

En esos días a Germán Araújo lo habían echado del Canal 12, pocos días después de las elecciones de 1971. En Canal 12 era gerente de producción. Lo conocimos cuando hicimos un especial para Canal 12, cuando cumplía diez años, junto a Vinicius de Moraes, Toquinho y a Mercedes Sosa. El que tuvo contacto con nosotros fue Germán, con quien hicimos una gran amistad. Además en esos momentos nosotros sufríamos muchas dificultades porque ya había intervención militar en el Sodre.



¿Cuándo canta Rada con ustedes?

Rada venía en ocasiones a cantar, pero en Montevideo, donde también instalamos un boliche en Pocitos, que se llamó Camerata Café Concert. El nombre de Camerata Punta del Este nos lo pusieron en una gira por Argentina, para distinguirnos de cualquier otro tipo de camerata.

Rada era muy joven. En el boliche cantaba espontáneamente. Hacía cosas muy hermosas, muy espectaculares. Siempre tuvo esa voz impresionante, con ese registro tan enorme, ese falsete tan espectacular y esa musicalidad que le brota espontáneamente.

Cuando fuimos a grabar a Buenos Aires nuestro tercer long play nos encontramos a Rada y lo invitamos a grabar. También inauguramos con él un boliche en Buenos Aires, que se llamó Van Gogh.



¿Ustedes en verano vivían en Punta del Este?

Durante la temporada vivíamos en Punta del Este. Alquilábamos una casa que era de tipo "comunal", porque Camerata fue siempre una cooperativa. Repartiendo los ingresos a partes iguales, en las buenas y en las malas. En esa casa convivíamos y quien deseaba independizarse, alquilaba su propio apartamento.



¿Punta del Este cambió desde entonces?

Sí, es otra cosa. En esos años la vida intensa era en la península. La vida nocturna se desarrollaba en los boliches. Hoy también cambió el público, que es de mayor poder adquisitivo. Cambiaron los gustos, las formas, las estadías son más chicas en tiempo. Ahora triunfan los grandes espectáculos que ya tienen su reputación en Buenos Aires, por ejemplo.

Hoy sería imposible pensar en un lugar estable como aquellos boliches, porque no da el tiempo de permanencia para que la gente los recorra.



¿Qué personajes recuerda de aquella época?

Conocimos mucha gente. Por supuesto a Carlos Páez Vilaró, que nos visitó muchas veces. Los personajes fundamentales que conocimos fueron artistas. Hicimos una gran amistad con Mercedes Sosa, que llegó a cantar en nuestro boliche.

También hicimos una amistad con Joan Manuel Serrat. Recuerdo que el primer día que nos escuchó, se presentó. Mientras tocábamos vimos cómo se acodaba en el mostrador, en un rincón oscuro para no llamar la atención. Cuando llegó el intervalo y nosotros mismos atendíamos la cocina, el bar, nos pidió autorización para asistir permanentemente "porque ésta es mi casa", dijo. Serrat estaba solamente de vacaciones, estaba casi de incógnito. Incluso cantó en el local nuestro, una noche a las tres de la mañana.

Cantó junto a Mercedes Sosa el "Pete", su guitarrista, un músico muy joven pero de un talento enorme. Murió muy joven. *


http://www.larepublica.com.uy/cultura/267027-la-musica-conspiro-en-avenida-gorlero



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