Las actividades del Hot Club de Montevideo(Agosto de 1955)

 

Kenny Dorham , un gentleman en Montevideo (julio de 1961)

 

“La personalidad exhuberante ,dinámica y polifacética de Dizzy contrasta con la serena,atenta y reflexiva de Kenny Dorham.El ex trompetista de los Jazz Messengers es en modales y actitudes un refinado gentleman que con los años ha llegado a la sobriedad,cualidad esta que esta presente en cada uno de sus actos,desde caminar a ejecutar el instrumento.

Durante años hemos admirado en Dorham,no una tecnica deslumbrante,sino un feeling denso y comunicativo que se critalizó y emocionó en la noche del 24 de julio.Junto a De Boni,Garcia y Vila primero y Tommy Flannagan ocupando el lugar de De Boni mas tarde,Dorham demostro en el club virtudes excepcionales de sensibilidad y su mensaje fue captado ,entendido y asimilado tanto por nuevos aficionados como por viejos admiradores de diez años atrás.Dorham probó que es posible llegar a ser un estilista fino y elegante utilizando un mínimo de notas y máximo de sentimiento.Cuando expuso suavemente el tema “Alone Together” o el clásico de Chano Pozo “Tin tin deo” lo hizo con la seguridad y la concentracion de alguien preocupado porque cada nota suene con la potencia y concentracion de alguien preocupado porque cada nota suene con la potencia deseada,porque cada frase alcance una redondez final.Su modo inconfundible de atacar las notas,su ,manera inimitable de desarrollar las ideas,lo colocan en un plano de jerarquia frente a otros modernistas.Estas cualidades de un músico siempre en evolucion ,raramente agresivo,nunca imitativo,permanecerán en el recuerdo de muchos.Quien estos escribe asegura a la visita de Kenny Dorhman al Hot Club,un lugar muy destacado en el rubro nostalgias personales”

(“Dizzy Gillespie y Kenny Dorham en el Hot Club” por Arnaldo Salustio.Publicado en el "Boletin del Hot Club de Montevideo", primavera de  1961) 

 *El unico testimonio grabado de este Festival itinerante presentado por Willis Conover en 1961 son las grabaciones realizadas por una emisora de Fm en Brasil y que han sido editadas en una serie de discos("Hot stuff from Brazil")  en  Alemania primero y posteriormente en Japon por la compañia "West Wind". 

 

Cuando Quincy Jones estuvo en Montevideo: fue una noche de 1956

 

*Gracias a los archivos del critico Arnaldo Salustio podemos recuperar la presencia del recientemente desaparecido trompetista y arreglador Quincy Jones(entonces con 23 años)visitando el sotano de Guayabo 1946,donde funcionaba el "Hot Club de Montevideo".Fue una noche de 1956 donde los musicos de Dizzy Gillespie participaron de una jam session con los musicos locales.Dizzy solo paso un momento a saludar,se saco unas fotos y se retiro(1).Material de la coleccion del músico y coleccionista Edgardo Falero.

 

(1)

“Cuando Gillespie pisó la sede del Hot Club el domingo 5 de agosto por la noche en visita de cortesíá,creíamos que allí se podría explayar a gusto como lo hicieron Phil Woods,Billy Mitchell,Charlie Persip,Frank Rehak,Davis,Austin Cromer,Warwick y Marty Flax,pero alegando motivos completamente atendibles lo vimos alejarse del club sin ver cumplidos nuestros deseos...”(Boletin del Hot Club de Montevideo,agosto de 1956)

El sabado pasado Benny se fue de gira.

Hace pocas horas nos enteramos de la noticia.Benny Golson fallecio el sabado pasado a los 95 años.Esta curiosa foto es una de esas sopresas que uno encuentra en la red.En realidad otra toma(habra mas?)de la bienvenida que brindo el Hot Club de Montevideo a la  orquesta de Dizzy Gillespie en el Puerto de Montevideo, año 1956.Sentados en la fila de abajo aparecen(de izquierda a derecha):Hermenegildo Sabat,un musico que no identificamos,Quincy Jones y Benny Golson.

Entre las caras conocidas de la fila de atras  identificamos a Horacio Pintos y Arnaldo Salustio.

Pero dejemos que el afortunado propietario de la foto nos cuente parte de la historia publicada en su muro de Instagram en mayo de 2023:

"Ayer en la Ciudad Vieja alguien tuvo la inmensa generosidad de regalarme esta fotografía, que es una joya histórica. Retrata nada más ni nada menos que la llegada de Dizzy Gillespie y su orquesta a Montevideo en 1956. Ese día, los músicos fueron recibidos en el puerto de Montevideo por los miembros uruguayos del Hot Club Jazz. Pero la imagen me depararía otras sorpresas luego de mirarla y remirarla. Si completamos los nombres de los cuatro de la parte inferior, encontramos al dibujante uruguayo Hermenegildo Sábat, que tuvo que haber acompañado a Dizzy Gillespie y sus músicos desde Buenos Aires en el vapor. Los siguientes, siempre de izquierda a derecha, son Benny Golson y Quincy Jones....

Nota: Es una lástima que en la imagen no aparezca Melba Liston, la trombonista y única mujer que integraba la orquesta de Gillespie en esos días, algo muy raro en la época. "
 

Muchas gracias Damian Gonzalez Bertolino,propietario de la foto.En realidad hace algun tiempo habiamos publicado otra toma de la peculiar recepcion montevideana. 

Benny Golson volveria a visitarnos mucho tiempo despues.Fue en la quinta edicion  ,verano del 2000 del Festival de Jazz de Punta del Este. Lo acompañaban Renée Rosnes en piano, Terri Lyne Carrington  en batería, y John Patitucci en contrabajo.

La "Kakum s Jazz Band",Modelo 1978

El muy activo canal de Julio Pelossi en "You Tube" nos sorprendio hace algunos dias con esta grabacion de la "Kakum s Jazz Band"en el Teatro del Notariado en Montevideo.El sonido es de muy buena calidad y permite calibrar el nivel que tenia la orquesta con una formacion mas grande que la original.Ahora-como bien lo anotaba la cronica de Arnaldo Salustio-se permiten cultivar los arreglos de los maestros de las grandes bandas como Lunceford,Ellington o Paul Whiteman.Gracias a Enrique Hetzel que estuvo presentando a la "Kakum s"esa noche de mayo de 1978 podemos confirmar-de primera mano-el programa y los musicos que participaron.A Enrique pueden ustedes escucharlo en el minuto 28 del video presentando el ultimo tema del programa sin embargo jura y perjura haber estado presente durante todo el concierto...

Oscar Colombo, Jorge Taboas y Gastón Contenti (tp), Nelson de Oliveira (cl, st), Nelson Varela (sa, ss), Raúl Lema (st), Elbio Rodríguez Barilari (cl, st), Juan Carlos Rodríguez (tb, dir), Rodolfo Lluberas y Leandro Mendaro (g), Ennio Martínez Pasquet (p), Hebert Parrillo (tu), Eric Fretes (perc). Teatro del Notariado , mayo de 1978 Segunda parte: 01-Money blues 02-Sophisticated Lady 03-Liza 04-There's a rainbow around my shoulder 05-Solitude 06-I'm crazy 'bout my baby 07-Sorry.

"En lo ultimos años la vida jazzisticas del medio montevideano se habia mantenido en estado latente a traves del Hot Club,que auspicio la actividad de grupos como la Kakum s Jazz Band,el Hot Club Ensemble y el Cuarteto de la institucion.Otros grupos como Tres Para el Jazz y los Red Hots contribuyeron tambien a que el genero mantuviera una presencia en el panorama musical pero varias circunstancias se conjugaron para que en 1978 la decadencia se acentuara tanto a nivel local como en lo que se refiere a visitas extranjeras. El lamentado fallecimiento del trombonista y director de los Red Hots ,Dalmiro Gonzalez privo al jazz uruguayo de uno de sus mas destacados instrumentistas y provoco la disolucion de su orquesta que existia desde 1948.Cultor de un estilo inspirado en los grandes maestros negros ,en los ultimos años Gonzalez habia evolucionado hacia un lenguaje mas cercano a los de los musicos blancos de fines de la decada del veinte y mantenia a su orquesta dentro de los canones del dixieland.Su desaparicion deja un vacio para ese estilo que tantos seguidores tiene entre la aficion jazzistica,ya que el otro conjunto de jazz tradicional(la Kakum s )frecuenta un repertorio mucho mas ligado a las grandes bandas negras de esa epoca y ha emprendido una franca evolucion hacia el swing.Las dimensiones de esta orquesta de trece ejecutantes obligan a espaciar sus presentaciones que a todas formas la convierten,junto a Tres Para el Jazz en las unicas formaciones estables del jazz nacional. El Hot Club de Montevideo tuvo una año muy poco activo y tras un cierre temporario por reformas de su sede solo realizo un concierto en la misma. La disolucion del Hot Club Jazz Ensemble que dirigia Leandro Mendaro desdibujo aun mas los desvaidos contornos del jazz moderno y solamente el Cuarteto del Hot Club tuvo a su cargo el mantener viva esa corriente."(Arnaldo Salustio :"Jazz 78 o los Blues de la Desolacion") *Gracias Julio Pelossi y Enrique Hetzel.

Arnaldo Salustio y la Wikipedia

El recordado critico del diario "El Pais" de Montevideo tiene una prolija entrada en la popular Wikipedia.Debemos felicitar al anonimo autor de la misma por el aporte.Durante los años sesenta Salustio fue corresponsal de la revista "Down Beat".Conviene repasar los prestigiosos nombres de los demas corresponsales para evaluar el alto nivel de sus conocimientos musicales.No sabemos quien fue el autor de la curiosa caricatura(aunque sin estar firmada parece ser de "Arotxa"...) , pertenecia a los archivos de Edgardo Falero.Se cuenta que fue una broma perpetrada por sus amigos del Hot Club de Montevideo.

"El dramaturgo y director de teatro Hugo Ulive cuenta de él en su libro Memorias de teatro y cine: “En el IAVA conocí a quien se convertiría en uno de mis mejores amigos, Arnaldo Salustio. Un muchacho pequeño, con lentes de montura negra, de una bondad transparente y sincera que también, para asombro de algunos,poseía, una erudición prodigiosa sobre jazz. Era capaz de recitar de memoria discografías completas o afirmar sin ninguna vacilación en qué año había grabado Armstrong determinado tema y quiénes lo habían acompañado. Este saber cuantioso atraía a varios otros estudiantes, que a veces formaban grupo con nosotros. El más constante era Hermenegildo Sábat, que ya mostraba entonces un talento formidable para el dibujo y la caricatura. También solían acercarse los mellizos Pedro y Pablo Handler, que venían de Ingeniería (y tenian un hermanito menor llamado Mario a quien conocí tiempo después), mientras que Menchi cursaba Arquitectura. De aquella época conservo un retrato que trazó, una imagen estupenda que muestra con gran exactitud cómo era yo en aquel entonces." Por su parte, el periodista Jorge Abbondanza con quien Salustio compartió las salas de redacción escribió de él en su obituario: “Sólo el sentido del humor impedía que la calidez dominara el trato de Arnaldo Salustio. un viejo compañero de la página de Espectáculos de EL PAÍS (...). El rasgo distintivo de Salustio era una sonrisa cáustica, con la que enfrentaba al interlocutor para soltar alguna broma o combatír al oponente para abrumarlo con dos o tres sarcasmos. Aun las cosas graves eran recubiertas por él con un manto de ironía, que quizá formara parte de su sistema de defensas y por cierto integraba el sabor de su presencia, siempre grata y a menudo imprevisible. Podía tener períodos extravagantes, durante los cuales solía sentarse en un banco de la Plaza de Cagancha a tocar el clarinete, sintiendo de paso la satisfacción de sorprender a los peatones. Pero de eso hace ya años, porque sucedía en un Montevideo más apto para habitantes singulares como él. Por debajo de la excentricidad y de la sonrisa, Salustio era no sólo un individuo talentoso,inteligente, de razonamientos afilados y respuestas veloces, sino un periodista agudo, arrebatado por su pasión jazzística. Tema sobre el cual escribió en este diario a través delargos años. No era difícil dejarse seducir por sus notas, donde la torrencial erudición aparecía velada por la soltura de estilo y por la claridad para abarcar un fenómeno, juzgar a un intérprete, trasmitir al lector un deleite, explicarle ciertos toques de maestría o castigar -con elegancia- la mediocridad y el error. Junto a esa producción, las visitas de Salustio eran un pequeño placer para colegas de Redacción pero fueron espaciándose luego de aquel periodo de entusiasmos periodísticos hasta que su actividad y su presencia se apagaron, tal vez porque prefería dedicar sus energías de madurez a otras cosas. Hay que pedirle excusas ahora, por entristecerse al tener que despedir definitivamente su estampa bajita y su voz desafiante. Quedan por suerte los gratos recuerdos y la huella que su labor crítica ha dejado en toda una generación de uruguayos amantes del jazz (y después del pop), porque para esa oleada más joven fue un maestro Fue además unhombre de lealtades indomables (pero discretas) cuya amistad se sentía por detrás del aire socarrón. Sería bueno que supiera que esa amistad perdura desde ahora en su ausencia: está muy bien alojada en la memoria.” Poseedor de conocimientos extraordinarios era considerado, con justicia, la enciclopedia viviente del jazz. Sin embargo, siendo muy joven aún, durante un conocido concurso de preguntas y respuestas, no supo contestar la pregunta final. Pese a que el jurado no pudo presentar bibliografía que avalara el dato de la respuesta, el fallo no fue modificado, y Salustio no recibió una segunda oportunidad. Ese injusto episodio desencadenó en él un padecimiento que lo afectaría por el resto de su vida." Arnaldo "Naldo" Salustio (Uruguay, 27 de agosto de 1932 - 12 de marzo de 1992), periodista y crítico especializado de jazz . Miembro del grupo fundacional del Hot Club de Montevideo. Corresponsal de la revista "Down Beat", ejerció su labor periodística fundamentalmente en el diario El País de la ciudad de Montevideo.

https://es.wikipedia.org/wiki/Arnaldo_Salustio

Horacio “Bocho” Pintos ( 1928- 2021)

El pasado 27 de abril fallecio uno de los pioneros en la difusion del jazz"moderno"en Uruguay.Horacio Pintos ,clarinetista,saxo alto y- en ocasiones- vibrafonista estuvo entre la primera camada de jovenes que fundo el "Hot Club de Montevideo" entre 1949 y 1950.Tambien le toco participar en el renacimiento que tuvo el club cuando se instalo en la cafeteria de "Alianza Francesa" de la calle Soriano a fines de los años 70.


Cuenta el contrabajista e investigador Luis Ferreira:"Hubo un proceso de aprendizaje cruzado hacia 1975 cuando se reintegró un veterano saxofonista del Hot Club de la escuela parkeriana, Horacio Bocho Pintos, quien comenzó a hacer escuela enseñándonos a swinguear en el estilo del bop y a transmitirnos su versión de historias locales del jazz y del hot. En la época contábamos además con una pequeña colección de revistas Down Beat y varias decenas de discos que incluían los grabados por Charlie Parker en el sello Savoy, el hard-bop del sello Blue Note con las presentaciones de Art Blakey, y algunas ediciones de John Coltrane en Impulse!
Nos acompañaba frecuentemente como intelectual orgánico uno de los críticos uruguayos de jazz entonces, Arnaldo Salustio, a quien considero como el que mejor entendió y vio esa vinculación entre racialidad, política, sectores populares locales y jazz. No he encontrado esta perspectiva en los críticos posteriores que conocí, ni personalmente ni por sus escritos sobre el jazz en Uruguay. Son miradas que tienden generalmente a visiones elitistas que minimizan corrientes experimentales como la del free jazz, así como las fusiones con las músicas de matrices africanas locales o regionales, a las que asocian despectivamente con el carnaval y los sectores populares: sobre todo, parecen cumplir un rol social de esteticismo domesticador. Por el contrario, Salustio tenía una mirada muy diferente quizá porque trabajaba como personal administrativo en los muelles del puerto de Montevideo, por lo que frecuentemente tomaba contacto con marineros afronorteamericanos y caribeños con quienes conversaba en los cafés de la entrada del puerto...
(de "El jazz uruguayo en tres décadas del Hot Club de Montevideo" por
Luis Ferreira y Berenice Corti )

*En la foto:de izq a derecha Enrique DeBoni en piano,Horacio Pintos en vibrafono,Guillermo Facal en contrabajo y Oscar Burgueño en bateria en algun momento y lugar del año 1960.
 

El "Tarsia Jazz Group " en una pelicula de 1968 .

"Escrita y dirigida por Alfredo Mathé, De Lo Que No Hay (La Violencia)(Argentina, 1968) nunca fue estrenada.                                                                                                                                                                                                 Dirección Alfredo Mathé Asistente de dirección Luis Mathé, Juan Batlle Planas (hijo) Producción Alfredo Mathé Guion Alfredo Mathé, Arturo Cerretani Basada en La novela La Violencia, de Arturo Cerretani.Música: Carlos Franzetti, ejecutada por el Tarsia Jazz Group(Carlos Franzetti, Fernando Gelbard, Victor Olivier, Rubén De Andrea )
Julia Elena Dávalos interpreta el tema "Mara" junto al Tarsia Jazz Group.

 Fotografía Miguel Rodríguez (Imagen), Ferruccio Musitelli (Cámara), Alberto Rico (Ayudante) Montaje Jorge H. Quiroga Escenografía Carlos Alonso (Collage) Protagonistas Julia Elena Dávalos, Juan Carlos Nassel, Oscar García, Nory Merciel, Marcia Cerretani, Mary Noel, Rufino Farías, Carlos Antón ."

Testigo de lujo de las jam-session del misterioso "Tarsia Jazz Group"fue Arnaldo Salustio que asi las describia en una cronica de 1969:
"El Tarsia Jazz Group es un esoterico club privado que realiza jam-sessions los miercoles y domingos en un departamento de la calle Ayacucho.El grupo admite socios  pero normas de inflexibilidad lo llevan a cobrar entrada a visitantes ocasionales y periodistas extranjeros.En dos reuniones diferentes fue posible apreciar al brillante saxofonista Eddie Davis de la orquesta de Basie y a un talentoso pianista de Chile llamado Manuel Villarroel.La mayoria de los jazzmen concurrentes son argentinos aunque a veces aproximan sus sonidos el contrabajista sueco Bo Ingemanar Gathu,el saxofonista uruguayo Jaime Prats y John Henry Mitchell,un contrabajista escoces radicado en Buenos Aires.

Hay varios puntales de las jams y parecen infaltables Emilio Pipo Troise en trompeta y fliscorno,Horacio Borraro(saxo tenor)y Fernando Gelbard(piano ,flauta).Cuando Eddie Davis visito el Tarsia Jazz Group"fueron muchos los musicos que se acercaron para escuchar y participar del acontecimiento.Nombres como Roberto Fernandes,Gustavo Bergalli(trompetas),Fernando Brea(fliscorno)Paco Freigido(saxo alto)Rodolfo Puetz(saxo tenor),Norberto Machline,Carlos Franzetti,Angel Sucheras,Santiago Giacobbe(piano)Jorge Gonzalez(contrabajo)Nestor Scaglione(guitarra)Eduardo Casalla,Rolando Picardi y Osvaldo Lopez(bateria)recorrieron los caminos del jazz actual y hasta lo prolongaron al continuar(algunos)junto al baterista Harold Jones en los estudios de grabacion Fonal.Esta lista no es completa ya que faltaron figuras de relieve como Baby Lopez Furst(piano)Jorge Anders(saxo tenor)Alfredo Remus(contrabajo)Horacio Malvicino y Rodolfo Alchourron(guitarra)..."  

 

 

"100 DIZZY GILLESPIE 100"

FELIZ CENTENARIO JOHN BIRKS... (2I de October 1917 – 6 de enero 1993)

Lois Blue en el Club Náutico de Carrasco (Monbtevideo,Setiembre de 1957)

Publicado en el Semanario "Marcha"(06.09.1957) Gracias! "Publicaciones periodicas de Uruguay"
*Fotograma de la pelicula "Dias de Odio".

DALMIRO GONZALEZ:entrevista de ARNALDO SALUSTIO febrero 1976

(video:1938-BRAD GOWANS,BOBBY HACKETT,EDDIE CONDON-JAZZ ME BLUES)