Hernan Oliva'74

 

("Hernán Oliva:los años pasan...y qué?",publicado en la revista Siete Dias,1974)

"Jazzlandia":12/09/2024

 

Lo que se escucha:

6:46 Jazz Band Sam Liberman- Sandeman
16:09 Manuel Salsamendi- I Got Rhythm
27:01 Ahmed Ratip y sus Cotton Pickers de Buenos Aires (con Lona Warren en voz)- Divito´ s Boogie (Fantasía). Es una versión en inglés del Divito Boogie
38:12 Quinteto de Hernán Oliva- Tristezas del Plata
46:02 Myriam Stewart y su Cuarteto- High Noon (Do Not Forsake Me)
49:00 Myriam Stewart y su Cuarteto- My Blue Heaven

 

*Foto de Sam Liberman y su orquesta publicada en "La cancion moderna"(Buenos Aires, 1936 )

Los "Mills Brothers"en Buenos Aires,julio/agosto de 1940

 

*Parte de una serie de notas publicadas por la revista "Cine Argentino"entre julio y agosto de 1940.En la primera de las fotos tambien aparece el violinista Hernan Oliva junto a dos de los Mills Brothers.

El guitarrista Luis Silva (1915-1987)

El nombre del guitarrista chileno Luis Silva (***) aparece en los personales de los discos que el contrabajista Louis Volá graba en Buenos Aires(1944-1946) con su Quinteto.Tambien participaba su compatriota el violinista Hernán Oliva.Luego de algunas sesiones Silva es suplantado por el joven Henri Salvador,pero este seria material para otra historia.
Contemporáneas  son las raras grabaciones realizadas en Santiago de Chile por el "Quinteto Swing Hot de Chile" con Silva y el violinista Hernán Oliva.                                                                                                                                                                                                                                                                                            El periodista Pablo Garrido lo entrevistó en mayo de 1939:

"Pocos músicos de Jazz han logrado un prestigio tan rápido como el que nos ocupa.
La guitarra , por otra parte , es un instrumento que desde hace muy pocos años has sido trasladada al Jazz.
Su escuela clásica,sus caracteríticas iniciales no han sido transformadas.
Por el contrario todos sus recursos están bien aprovechados y aún enriquecidos por nuevas modalidades.
Luis Silva ha tomado la guitarra para desgranar su emotividad.
Es un deleite verle inclinado sobre su instrumente,conmovido físicamente con movimientos rítmicos impulsivos.
No sólo es un deleite verle,sino en mayor grado ,seguirle en sus elucubraciones,en sus creaciones inspiradísimas.

Recordamos que seis años atrás ,cuando introducimos la guitarra por primera vez en una orquesta de Jazz chilena ,en el Casino de Viña del Mar(Augusto Brown,el genial Chicato) causó no solo sorpresa sino hasta comentarios durísimos.
Hubo quienes consideraron una ofensa ver una guitarra en una orquesta de cierta categoría.
Otros- los menos-tomaron el hecho como un sacrilegio.
En la actualidad vemos como la guitarra ocupa un puesto con el mismo legítimo derecho que un piano.
No podía ser de otro modo ya que sus característica , su capacidad de producir fondos rítmicos y armónicos simultáneamente ,sus bellos solos,perlando pasajes de pura belleza melódica la acreditan para gozar un justo prestigio en la moderna orquesta de Jazz.

Es con este marcha que presentamos a este gran muchacho chileno,exponente preclaro de la musicalidad nuestra.
Estudioso cual ninguno , dotado de cualidades innatas del gentleman.
Alto y delgado-como una sombra delgada-su carácter afable le granjean simpatía donde vaya.
Ve la vida con claridad meridiana ,sabe su rol dentro del arte musical.
Es el primero que comprende la guitarra con un concepto perfectamente moderno.
Se ha formado solo, pero lo guía un sentido de autocrítica agudísimo.

En realidad en Chile no tendría de quien aprender el arte que cultiva.
Y aquí lo tenemos ,enfrentando al cronista  .
Dejando su carrera en nuestras manos.

-Su fecha de nacimiento,Sr Silva. Y algunos detalles sobre sus estudios musicales

-Nací en Santiago el 10 de febrero de 1915 y el entusiasmo por la música me viene por parte de mi padre y unos tíos que cultivaban la música por afición.
Me gustaba el banjo y me fabriqué uno .Mi entusiasmo era tal que logré hacerlo sonar en forma bastante aceptable.
Los estudios de teoría los hice con una amigos y músico profesional :Humberto Tesolini.Que me presentó después al maestro Indalicio Bolivar,el conocido violoncellista.
Este maestro tomó interés por mis cualidades a tal extremo que un buen día
 recibí de sus manos un obsequio inesperado:un violoncello.
Esto sucedía a comienzos de 1935.

-Como entró Ud. por la guitarra en su adaptación al Jazz?

-En un viaje recreo a Cartagema conocí a un amigo que tocaba la guitarra en esa forma nueva.
Escuché discos del famoso guitarrista norteamericano Eddie Lang y el resto lo hice con un poco de empeño y paciente estudio.
Como nota curiosa le contaré que al banjo lo estudié por un método de violín ...y lo afinaba como un violín.
Esto que suena un poco raro es explicable:ninguno de los banjoístas sabía música.

-Desde cuando actúa como músico profesional y con quienes ha colaborado?

-Desde mayo de 1936 con un conjunto formado por Humberto Maldonado en piano,saxofón Lorenzo Da Costa,violín :Mario Escobar , batería :  Luis Aránguiz.
Actuaba como banjoísta.
En agosto de  1936 pasé a ocupar un puesto en la Orquesta Lamanna , por medio de la amistad que me ligaba al pianista Alberto Fuensalida.
Después fué con dicha orquesta al Hotel de Pucón y a mi regreso en Mayo de 1937 fué contratado por Porfirio Díaz.
Poco después actué como solista en los conciertos de Jazz Sinfónico de Pablo Garrido(Teatro Municipal y Teatro La Comedia)
Era la primera vez que la guitarra participaba dentro de una Orquesta sinfónica.

-Ud. actuó con la Rítmica St.Lorenz?

-Efectivamente.Formé parte del conjunto original.
Debutamos en el Boyarín el 6 de abril del año pasado.
Junto a Lorenzo Da Costa,director de dicha orquesta, permanecí seis meses y de allí formé parte del conjunto que organizó el saxofonista cubano Tico Vlada con el nombre de Rhythm Serenaders.
Partió hacia Perú contratado por La Cabaña de Lima.
En ese conjunto figuraban cinco músicos chilenos:
Mario Escobar,Felix Oliva,Elías Ivosevich,José Anguita y yo.
El resto de la orquesta lo formaban un argentino y un húngaro.
Como ven uds…bastante surtido!

-Como lo recibieron y cuanto tiempo  actuaron en Lima?

-Al parecer caímos bien y no esperábamos recibir tantas manifestaciones de cariño y simpatía que nos brindaron los hermanos peruanos.
He dejado muy buenas amistades por allá y pienso volver algún día.
Regresamos debido a la ausencia que nuestra salida había provocado en nuestros hogares.
Mi madre no tenía mas compañía que la mía.Uds comprenderán.

-Pasando a otra cosa:cuales son o han sido los más genuinos intérpretes del Jazz en Chile?

-Jorge Martínez,el saxfonista de quien todos se han expresado tan encomiásticamente.
Manuel Martínez ,pianista verdaderamente extraordinario.
Conviene anotar que no existe parentesco entre estos dos músicos.

  -Cuál sería la orquesta ideal?

-En duro trance me colocarn Uds.pero aquí va:
 Ubaldino Carvajal y Eulogio Allende en saxos alto.
Luis Aravena y Mario Escobar en saxos tenores.
Luis Perez,Jorge Arnado,Felix Oliva, en trompetas.
Alberto Da Costa y Angel Valdés en trombones.
En sección rítmica:
Piano:Eugenio González, Contrabajo:T.Bignon , Guitarra: Carlos Salas , Renato Cádiz como drummer.

-Fórmenos un pequeño conjunto de Hot-Jazz.

-He notado que la mayoría de los músicos que Uds entrevistas forman pequeños conjuntos muy similares entre sí.Es decir:todos citan los mismos instrumentos.
¿Puedo hacer este conjunto a mi gusto?

-Claro que sí.Es Ud. el que opina y no nosotros.

-Entonces este sería mi pequeño conjunto de Hot- jazz:
Violín:Rafael Hermosilla
Guitarra: yo mismo.
Segunda guitarra: Mario Cerdá.
Tercera guitarra: Daniel Graña.
Contrabajo:Fernando Fuentes.
Y como vocalista Dolly Day , muchacha que es toda una revelación.Por la forma de compenetrarse en el sentimiento del Jazz.

-Denos alguna idea sobre su forma de concebir el Jazz.

-Es una expresión que tiene un orígen netamente intuitivo.Es decir:el Jazz no puede aprenderse.Se hace con el sentido del Jazz.
Naturalmente que hay una técnica para expresarlo mejor,pero  la técnica no conseguirá que aquél que no lo siente puede expresarlo.
La improvisación debe ser natural y no cabe en ella imitación de lo que se ha escuchado en discos o a otros músicos.
Siendo improvisación debe ser espontánea .
No hay improvisación en lo que se ha estudiado de antemano.
Las orquestaciones contribuyen fundamentalmente a la mejor expresión jazzística de los conjuntos.
En realidad cada orquesta debería tener un instrumentador propio.
Una persona que conozca a cada cuál.
Dándole mayor desempeño a los músicos mejor capacitados y ayudándole a aquellos menos preparados.
Las orquestaciones son absolutamente necesarias.

-Cuales son sus músicos de Jazz favoritos y por qué?

-Django Reinhardt,el guitarrista del Quinteto del Hot Club de Francia porque estoy convencido de que se trata del instrumentista más completo e intuitivo del Jazz.
Basta escuchar sus improvisaciones asombrosas en una sola cuerda y el partido que saca de la guitarra.
Admiro al trompetista de color Roy Eldridge pues su técnica formidable lo hace rendir un arte deshumanizado,como ningún otro  de los jazzistas que figuran en torno suyo.
También citaré a Lionel Hampton,como baterista y al Earl Hines,el pianista negro.

-Como estima el ambiente jazzístico de nuestra capital?

-Se presenta promisor .
Del presente no creo que haya mucho que decir.
Se está gestando una evolución de insospechados relieves.
El profesional chileno es capaz de una superación notable pero fallamos por la disciplina.
No se ha comprometido aún los suficiente el rol de actor que debe desempeñar ante el público.
En esto hay mucho para hablar pero la prudencia aconseja señalar sólo las cosas de pasada.
Tienen el caso del Hot Club de Chile,organismo que debiera haber sido formado por el Club Musical o el Sindicato de Músicos y no por aficionados.
No se por qué las cosas suceden entre nosotros completamente al revés de como debieran ser.
Pero están naciendo fuerzas nuevas .Observo que hay un nuevo espíritu de colaboración.
Es cuestión de saber aprovecharlas dentro del círculo de músicos mismos,para su propio provecho y perfeccionamiento.
Los aficionados nada nos van a enseñar , contribuyen con su colaboración de simpatía  ,lo que es muy grato por cierto.
La música es un arte serio que demanda hondas preocupaciones y debemos entonces dedicarnos a su cultivo con todo amor y afán.-

Luis Silva se nos pone serio y de una seriedad auténtica.
Comprendemos al músico que ha luchado rudamente en la vida y que desde el fondo de su personalidad anhela un perfeccionamiento no sólo personal sino general.
Este personaje de tan interesantes contornos estará con Uds.hoy jueves de 05,30 a 06,30 pm,en el micrófono de Radio La Americana,desde donde le haremos nuevas preguntas.
Luis Silva contribuirá con algunas grabaciones de alto interés.-”

 

                                                                                                                                                                                                                                                                                                             Cuenta el historiador Alvaro Menanteau :

"Admirador de Eddie Lang y Django Reindhardt ,Silva se inspiró en la labor de este ultimo para crear el Quinteto Swing Hot De Chile con el cual grabó al menos cinco discos entre 1942 y 1944.
Posteriormente fué abandonando el jazz orientando su labor hacia la musica tradicional chilena."("El Jazz en Chile",Ocho Libros Editores, 2006)

**"Luis Silva Marín desde los años '50 cambió su apellido a Castillo, había nacido el 10 de febrero de 1915, tocaba varios instrumentos y fue guitarrista de jazz. Según el reportaje en El Musiquero, también había sido chelista de la Orquesta Sinfónica y tras tocar en orquestas de Argentina, se acercó al folclore chileno trabajando con el esencial investigador, cronista y músico Pablo Garrido."
Fallecio el  18 de noviembre de 1987.
(http://www.musicapopular.cl/grupo/los-perlas/)



 Discografia donde participa Luis Silva:

"QUINTETO SWING HOT DE CHILE"
Luis Silva (guitarra) Hernan Oliva (violin),  se desconoce la seccion rítmica
Santiago de Chile, 1943
El copihue rojo
Un monton de suenos
Navidad blanca
Negrita
Vanidad
Te perdi

Santiago de Chile, 1944
El swing de las flores
Cancion de amor divino
Enriqueta
Recordando tristezas
Guarda con la pistola mamita
Domingo, lunes o siempre
Muñeca de papel
Zapateando suavemente
Menilmontant (X) Harlequin (E)HQ2026
Indiferente    ( X) Harlequin (E)HQ2026


(X) incluidos en "Jazz & Hot Dance in Chile 1926-1959"
HARLEQUIN (UK) HQ2026

"The Blackbirds con Louis Vola del Quinteto del Hot Club de Francia ": Hernan Oliva (violin) Luis Silva, M.Milton, Hector Condro (guitarra) Louis Vola (contrabajo)

Buenos Aires, Octubre de 1943
For me and my gal
I'm old fashioned


"Louis Vola del Quinteto del Hot Club de Francia"-
Hernan Oliva (violin) Luis Silva, M.Milton, Hector Condro (guitarra) Louis Vola (contrabajo)

Buenos Aires, 1944 (XX)
The sheik of Araby
Caribbean clipper
It had to be you
Darktown strutter's ball
I'll see you in my dreams
Blue prelude
Happy feet
In a little Spanish town

(XX) sesion incluida en "Louis Vola Del Quinteto Del Hot Club De Francia 1944 - 1946"
BUENOS AIRES TANGO CLUB (ARG)JAZ 8004

Micheline Day,a los 93 años y en Paris

 Micheline Capuano Blasco,"Micheline Day", tiene 93 años y canto con Django y Stephane Grappelli"Tocabamos toda la noche Despues nos ibamos al CAFE WEPLER en la Plaza de Clichy por la mañana ,aun con la ropa de actuacion,para cambiarnos y tocar en la radio.Realmente se trabajaba,no como los artistas de hoy en dia.Ni siquiera teniamos tiempo para decir que estabamos cansados..."
"Una vez un maharaja nos dio 30.000 francos para que tocaramos NIGHT AND DAY .A Django no le gusto y no la toco.Dejo el dinero donde estaba ...Cuando Django no queria algo ,no lo hacia y listo..."
Mas tarde nos cuenta que fue arrestada por la policia durante la ocupacion alemana"por cantar canciones en ingles".
"A los alemanes no les importaba.Venian a escucharme."
Micheline abandono la Francia ocupada para hacer una gira sudamericana con una orquesta que incluia a RAY VENTURA y HENRI SALVADOR.Conocio a un argentino con el que se caso y tuvo tres hijos.

Si uno de estos dias ven a Micheline sentada en uno de los bancos de la Plaza Du Temple no duden en conversar con ella.Le encanta contar historias de su pasado y habla un ingles excelente.
"Me llamaban la reina del swing.Uno nace con swing,eso no se enseña..."

Written by Heidi Ellison
Jazz Diva of the Square: Still
Swinging After All These Years 








(X)MICHELINE DAY participo en el primer disco LP que grabo el QUINTETO DE HERNAN OLIVA para el sello Redondel en el año 1971.

" Cotton Pickers" : 1947

AHMED RATIP Y SUS COTTON PICKERS
DE BUENOS AIRES (arg)

Turquía, 9/24/1905. A los 19 años el padre lo manda a estudiar ingeniería en Chicago. Se pone a tocar el
banjo, vuelve a Turquía, hace el servicio militar obligatorio, en 1933 está en Uruguay. Con el tiempo cambia el
banjo por la guitarra eléctrica. Forma su banda de jazz con un grupo de músicos negros de varios países, entre ellos un safonista cubano Félix Williams que después se suicidó en Buenos Aires. Eran los Cotton
Pickers y se disolvió en 1955.( Risetti, “Memorias del jazz argentino”, pág.262).


Isidore da Rocha(cl,bar)Booker Pittman(cl,as,vcl)Juan Ibarra(ts)Hernán Oliva(vln)Enrique Lynch(p)
Mario Sansone(b)Rudy Lane(d) Lona Warren(vcl)
Buenos Aires, .Octubre de 1947

Gracias a YVES por su aporte

2x4

Un tigre al violín y el oso al piano

"La lluvia de este sábado tamborilea sobre la chapa del bombeador. Las más lentas, que se quedan jugando en las tejas, marcan en el ritmo. Las hojas del paraíso repican como la escobilla de un baterista en redoblante. En el grabador suena una vieja melodía que entre los grises de la escena y los recuerdos va produciendo toneladas de nostalgia…
Es que no puedo zafar del recuerdo de una noche en el Viejo Almacén en Capital cuando el Grupo Disámara (poetas de San Nicolás) recitó en ese templo del tango y sin darse cuenta se subió al escenario Hernán Oliva, uno de los grandes del jazz y el Hugo “Oso” Giménez. Les quedaron las manos coloradas a los porteños de aplaudir tanta música desparramada por el escenario. Y hasta el hijo de Edmundo Rivero se quedó quietito sin poder más que agradecer y eso que él tenía cancha de anfitrión y encima jugaba de local.Uno que, todavía no tenía canas y los veinte años en el bolsillo le parecían una fortuna, se sentó en la mesa a comer un plato de mondongo en un Restaurante gallego “La Saeta” en San Telmo. Y a unos platos nomás estaba ese hombre de setenta y tantos años con su violín que hablaba animadamente con Hugo como si se conocieran de toda la vida. Como les envidio a los músicos esa manera de relacionarse entre sí. Una vez que se suben a un escenario, ya firman un pacto de amor con el público; y después hablan como si hubieran crecido en el mismo barrio.Pero entre tinto y tinto seguí atentamente ala conversación entre Hugo y Don Hernán. Según pude enterarme en el año 80, Hernán Oliva había llegado con su violín a San Nicolás a actuar con Hugo en el Auditorium Municipal. Y además compartían la pasión del jazz. Jean Paul Sartre: le gustaba decir "El jazz es como las bananas. Debe consumirse en el lugar donde se produce". Y aquella noche del año 80 los dos músicos repartieron bananas para felicidad de toda la monada.Pero volvamos a San Telmo, a ese bar donde estamos comiendo un guiso de mondongo, donde el ruido de los cubiertos es incesante y Florencia Bas que ya estaba en la Peluquería de Don Mateo, se esmera por recibirnos con el afecto de los nicoleños que se encuentran en un mundo lejano.Pero ¿Quien es este Hernan Oliva?-pregunté. Y una jauría de miradas se me abalanzan, algunas con cierta pena por mi ignorancia y otras, las más sabias, más inquisidoras como queriendo decir cerrá la boca que después en el colectivo te explicamos. Entonces, ante semejante corte de rostro, me dedico a hablar con “Churrinche” Dastugue de política y de basquet” que aunque poco, algo entiendo.
El Violín de Hernán: La novena Maravilla
Después de casi 25 años de andar entre fábulas e impresoras, me puedo sentar a contar que Hernán Oliva, fue uno de los grandes maestros del violín que tuvo el jazz y el tango. Pero ojo!!. Que no estoy hablando de cabotaje ni del Virreinato del Río de la Plata; estoy hablando de todo el mundo…del planeta tierra. Después de escuchar una miles de horas de ese prodigioso violín, hasta me facilitaron la grabación del recital del Auditorium, me animo a decir que no hubo ni hay -me queda la esperanza que aparezca- tanto talento a disposición del público. Esa noche fue majestuosa y los nicoleños la disfrutaron.
Unos años después en 1987, cuando ya había tirado el ancla en La Boca; lo vi a Hernán pasar por la vidriera de un bar. Salí y le pegue el gritó. Hernán…¿Cómo anda maestro?. Me miró como a un espectro al principio pero después de la referencia del Viejo Almacén e invocando los poderes de Gimenez y San Nicolás, soltó una sonrisa y se fue acercando. “Venga vamos tomar una sidra”- le propuse para que me acompañara en mi soledad. “Yo prefiero un café con leche”- me dijo. Y la cacé al vuelo…el hombre venía de trabajar y no había almorzado entonces de sobrepique, al mejor estilo Ludovico Bidoglio (estamos en la Boca), cambiamos el menú y nos inclinamos de común acuerdo por una de musa con fainá y una reparadora “pecho azul” (Quilmes).Hablamos de música y de poesía. De la pobreza y la soledad de las grandes ciudades y ahí nomás, entré a orejear la jugada, que andaba caminando todo el día porque no tenía donde volver. Andaba con su violín animando algunas tertulias para recibir alguna propina. Quiso explicar lo que ya era obvio inclusive para mí y la hicimos lunga, tanto que me olvidé de una morocha oficinista que me esperaba en el Samovar de Rasputín, y nos encontró la madrugada cazando las ultimas estrellas que huían desesperadas de tanto trabajo. Me contó que de adolescente escuchó un disco del gran Joe Venuti para decidirse a ser violinista. La vocación se la fomentó su mamá Laura, a quien le gustaba la música.”El primer juguete que tuve fue un violín chiquitito; supongo que ahí empezó todo. Recuerdo que lo salvé de un incendio cuando se quemó nuestra casa” recordó y los ojos se le fueron hacia el oeste. Después, como un regalo de Dios, sacó el violín y para todos los presente les disparó “Polvos de Estrellas”.Nos despedimos con uno de esos abrazos que juntan la respiración y le tiré la dirección por si la vida lo agarraba una la noche en San Cristobal.
Un domingo de junio de 1988, el diario daba cuenta que habían encontrado un cuerpo lleno de frío entre las nieblas del Riachuelo. Al lado estaba su violín. Los del hospital nunca supieron que llevaban al que tocó con el Mono Villegas, el que le pegó una trompada a Oscar Aleman en Punta del Este por miserable y explotador, el que tuvo en su disco Paso del Tigre una caricatura de Sabat, el que en Holanda está considerado unos de los mayores exponentes del jazz. De qué vale ahora, con sus ojos cerrados y con sus manos congeladas recordar las noches en la boîte Chaumière, su Quinteto o ese trabajo de tango que grabó con el pianista Mito García que se llamó “Nieblas del Riachuelo”. Ya es tarde…ese cuerpo de 74 años va camino a la morgue y los semáforos se plantan en el verde, como llorando su urbanidad, y por el Parque Lezama suenan el saxo de Santos Lipesker y la trompeta de Julio Roth. Siempre vuelvo a La Boca porque las pasiones son una marca y los recuerdos un juramento. Y cuando ya terminó la liturgia dominguera, vuelvo a la musa, al fainá y a una pecho azul…y se me hace que está el viejo con su violín tocando “Polvo de Estrellas”. Y entonces sí, ya está; puedo tomar distancia tranquilo sabiendo que Hernán Oliva ya tiene un lugar donde volver. La lluvia de este sábado tamborilea sobre la chapa del bombeador. Las más lentas, que se quedan jugando en las tejas, marcan en el ritmo. Las hojas del paraíso repican como la escobilla de un baterista en redoblante. En el grabador suena una vieja melodía que entre los grises de la escena y los recuerdos va produciendo toneladas de nostalgia…"

Javier Tisera
(http://www.diarioelinformante.com.ar/notamaster.php?id=128)

01 - Nieblas del Riachuelo

02 - Amurado

03 - Nunca tuvo novio

04 - Maria

05 - Silvando

06 - Milonguita

08 - Ninguna

09 - Malena

10 - Recuerdo

11 - Buen amigo

12 - El entrerriano


con Mito Garcia,piano

http://lanovaboticadelaleman.blogspot.com/2009/03/tango-hernan-oliva.html

GRACIAS ALEMAN

HERNAN OLIVA

HERNAN OLIVA NIEBLA DEL RIACHUELO

Nieblas del Riachuelo
Amurado
Nunca tuvo novio
María
Silbando
Milonguita
Barrio reo
Ninguna
Malena
Recuerdos
Buen amigo

HERNAN OLIVA:EL VIOLIN DEL JAZZ

Hernán Oliva begins playing some tangos at radios (his first performance was Nieblas del Riachuelo), later plays with the Oscar Aleman's Orchestra. In 1958 goes to New York, but he don't likes the "American Way of Life" and returns.
He get some money playing at clubs and boites in Buenos Aires, meanwhile he's considered the best jazz violinist in the world.
"The low and plump man has seated his violin in the sidewalk. He Loads 74 years over his shoulders and walks his music by the streets, hoping one hand that gives him some coins. The night without luck has arrived. Almost nobody already remember him. The cold has begun dangerously to perforate the patches to his soul. It's the daybreak. It is in the district of La Boca, to two meters of La Bombonera (Boca Juniors Football Club Stadium), when the cane breaks, the violin falls down and blows Stardust (Polvo de estrellas) and Fog of the Riachuelo (Nieblas del Riachuelo). It's June 17th 1988. Hernán Oliva is rocking already in silence for always..."

01] Swing de París
02] Muñeca de papel
03] Alguna de estas cosas
04] Embraceable you
05] Bye, bye blues
06] Pobre mariposa
07] Tres palabritas
08] Ayer
09] St Louis Blues
10] Tristezas del Plata
11] Dulce Georgia Brown
12] Minor swing
13] Todo de mí
14] Polvo de estrellas
15] El paso del tigre
16] No puedo darte más amor, nena
17] Vi estrellas
18] Minor blues
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