"Nos visita Dick Farney" (Montevideo,abril de 1956)

 

"Una vez más se hizo presente en nuestra sede la simpatía y el arte de un gran amigo del Hot Club:Dick Farney.
El conocido cantante que tantos aplausos sabe cosechar en su vida comercial tiene una faceta no tan conocida por el público y es su labor como pianista de Jazz.
Cuantas veces ha llegado a Montevideo para cumplir contratos ha honrado al club con su presencia.Esta vez Dick nos brindó dos jams que quedan en nuestro más grato recuerdo.Solo lamentamos que no quedaran grabadas materialmente ,aunque es de esperar que en un futuro no muy lejano el Club agotará todos los recursos para adquirir un grabador ,tan necesario para que aquellos que un dia no pudieron asistir a una reunión-a veces espontánea y sin posibilidad de conocerla de antemano-puedan también deleitarse con los trozos musicales que se ejecutan en nuestra sede.
La primera jam fue casi en privado por la imposibilidad de avisar a nuestros asociados,pero la segunda tuvo lugar el dia 28 de abril,fecha en que se habáia programado la jam session mensual y Dick vino a sumarse a los numeroso músicos que se hicieron presente.
En la actualidad Farney considera que Brubeck es el más inspirado pianista del momento.No es de extrañar por lo tanto que su estilo se vea marcadamente influido por el discutido pianista de California.
Además de esa preferencia Dick se confesó ferviente admirador de Russ Freeman,Claude Williamson y Oscar Peterson.Y demostró estar muy al tanto de las tendencias jazzísticas actuales.Conociendo de punta a punta todos los discos de reciente grabación-
Farney dirigió la palabra a nuestros asociados felicitándonos por la labor desarrollada en el Club.
Tales palabras de felicitación,viniedo de un amigo sincero como Dick Farney,nos enorgullecen y nos alientan para seguir nuestra tarea.-"
("Nos visita Dick Farney",publicado-sin firma- en el Boletin del Hot Club de Montevideo ,junio de 1956 )

 

Dick Farney en Montevideo :identificamos al guitarrista Hector Rossi,el contrabajista Juan Lamas y el pianista Heber Escayola(Trio Flamingo).Dos locutores de SADREP:Hector Morás y Julio Cabot.Ultimo a la derecha:el hermano de Dick,el actor Cyl Farney.

(*Gracias al canal de "Lalo Montes"y Anáforas/Publicaciones Periódicas del Uruguay)
 

 

 

"Robledo' s Bar"(1956)

 Antonio Rogelio Robledo(pianista)nació en Cordoba,Argentina y se instaló en la Capital porteña en 1937 actuando por primera vez en un trio dirigido por Barry Moral y sus hermanos.

Participa activamente en todos los conjuntos conocidos:Sam Reznick-hoy viviendo en EEUU,Harold Mickey,Vito Bonny , el desaparecido Rudy Ayala,Raul Moreno y Oscar Aleman en su primer cuarteto.Su historia en Brasil comienza en 1944 cuando viaja a Santos integrando la orquesta de Jorge Fazzoli,hoy tambien radicado en los EEUU.Con esa orquesta actuaron en el Balneario Hotel hasta 1948,época en fueron clausurados los Casinos.Terminado este compromiso Robledo se fue para San Pablo contratado por la Boite Oasis y posteriormente en otros centros nocturnos. Forma un conjunto propio para actuar en Canal 3 Tv Tupí.Desde entonces es donde se lo encuentra por las tardes y noches hasta hoy en dia.

Inauguro su “Robledo’s Bar” tocando con el talentoso guitarrista italiano Carlo Pés y con el contrabajista y cantante Caco Velho,Antoninho en la bateria y Odilon en ritmo.Elementos con los cuales Robledo graba un LP en la Columbia,grabadora con la cual tambien ha lanzado sus discos en 78 rpm(Nao diga nao,Sinceridad,Pour Elisse)

Robledo es arte moderno.Un verdadero fan de Art Tatum,Shearing y Dave Brubeck.Afirma que “el Jazz debe ser tocado como lo siente cada interprete…”

Su ideal seria”poder hacer arreglos modernos para la hermosa musica popular brasileña…” (“Gente da musica”,publicado en "Correio Da Manha" ,1 de enero de 1956)

 

 

Cuando Quincy Jones estuvo en Montevideo: fue una noche de 1956

 

*Gracias a los archivos del critico Arnaldo Salustio podemos recuperar la presencia del recientemente desaparecido trompetista y arreglador Quincy Jones(entonces con 23 años)visitando el sotano de Guayabo 1946,donde funcionaba el "Hot Club de Montevideo".Fue una noche de 1956 donde los musicos de Dizzy Gillespie participaron de una jam session con los musicos locales.Dizzy solo paso un momento a saludar,se saco unas fotos y se retiro(1).Material de la coleccion del músico y coleccionista Edgardo Falero.

 

(1)

“Cuando Gillespie pisó la sede del Hot Club el domingo 5 de agosto por la noche en visita de cortesíá,creíamos que allí se podría explayar a gusto como lo hicieron Phil Woods,Billy Mitchell,Charlie Persip,Frank Rehak,Davis,Austin Cromer,Warwick y Marty Flax,pero alegando motivos completamente atendibles lo vimos alejarse del club sin ver cumplidos nuestros deseos...”(Boletin del Hot Club de Montevideo,agosto de 1956)

Gulda en Buenos Aires:la segunda visita(1956)

 

*Nota de Bruno D'Angelo para "Jazz Magazine",Buenos Aires,abril/mayo de 1956

Gracias  Victor Tapia por el aporte!

El sabado pasado Benny se fue de gira.

Hace pocas horas nos enteramos de la noticia.Benny Golson fallecio el sabado pasado a los 95 años.Esta curiosa foto es una de esas sopresas que uno encuentra en la red.En realidad otra toma(habra mas?)de la bienvenida que brindo el Hot Club de Montevideo a la  orquesta de Dizzy Gillespie en el Puerto de Montevideo, año 1956.Sentados en la fila de abajo aparecen(de izquierda a derecha):Hermenegildo Sabat,un musico que no identificamos,Quincy Jones y Benny Golson.

Entre las caras conocidas de la fila de atras  identificamos a Horacio Pintos y Arnaldo Salustio.

Pero dejemos que el afortunado propietario de la foto nos cuente parte de la historia publicada en su muro de Instagram en mayo de 2023:

"Ayer en la Ciudad Vieja alguien tuvo la inmensa generosidad de regalarme esta fotografía, que es una joya histórica. Retrata nada más ni nada menos que la llegada de Dizzy Gillespie y su orquesta a Montevideo en 1956. Ese día, los músicos fueron recibidos en el puerto de Montevideo por los miembros uruguayos del Hot Club Jazz. Pero la imagen me depararía otras sorpresas luego de mirarla y remirarla. Si completamos los nombres de los cuatro de la parte inferior, encontramos al dibujante uruguayo Hermenegildo Sábat, que tuvo que haber acompañado a Dizzy Gillespie y sus músicos desde Buenos Aires en el vapor. Los siguientes, siempre de izquierda a derecha, son Benny Golson y Quincy Jones....

Nota: Es una lástima que en la imagen no aparezca Melba Liston, la trombonista y única mujer que integraba la orquesta de Gillespie en esos días, algo muy raro en la época. "
 

Muchas gracias Damian Gonzalez Bertolino,propietario de la foto.En realidad hace algun tiempo habiamos publicado otra toma de la peculiar recepcion montevideana. 

Benny Golson volveria a visitarnos mucho tiempo despues.Fue en la quinta edicion  ,verano del 2000 del Festival de Jazz de Punta del Este. Lo acompañaban Renée Rosnes en piano, Terri Lyne Carrington  en batería, y John Patitucci en contrabajo.

Con el Gran Friedrich Gulda en Montevideo y en el Hot Club,mayo del 56.

"Despues de tocar el piano durante dos horas en el Hot Club de Montevideo-y no precisamente a Scarlatti-el joven Gulda no decidio que tenia que irse enseguida ,sino por el contrario,que iba a quedarse con los muchachos a escuchar discos hasta una hora que el cronista no llego a registrar.Interrogado sobre los conflictos de vocacion que debian significarle el hecho de ser pianista de concierto y de be-bop,contesto enfaticamente (en su muy inteligible español )que "el problema era solo de tiempo,porque no disponia del suficiente para dedicarse a ambos generos por igual".Y abono su entusiasmo por el jazz o por esa cerebral variedad que es el bop,reclinandose desgarbadamente sobre el piano y tocandolo casi si tregua ,con visible y hasta audible deleite propio,ajeno al que podia-o no-provocar en sus oyentes.Bateria,contrabajo,saxo alto y trompeta(1)de nacionalidad orientales proveyeron el ritmo y los sucesivos solos de la "jam session",que hubieran divertido pero no catequizado al maestro Malko. Unos pocos montevideanos,reunidos apresuramente para la lujosa ocasion pudieron verificar de este modo como se puede,o como puede Gulda tocar el "Concierto Numero 4 de Beethoven" y el fox trot "Te para Dos" ,con el mismo vigor y la misma aparente entrega. Conversando sin apartarse del piano,señalo Gulda que "el jazz tiende visiblemente a valer por el autor mas que por el interprete y que,en el futuro mas o menos proximo ,esta musica solo constara por escrito." -¿Y la improvisacion que parece ser la esencia misma del jazz? "Ah-sostiene Gulda con una conviccion que algunos de sus interlocutores se negaban a compartir-solo seran buenos autores aquellos que respeten el sentimiento jazzistico(jazz feeling)".Por contrapartida cree que "infelizmente,ningun autor contemporaneo de la llamada musica seria ha tenido bastante en cuenta las posibilidades armonicas y ritmicas del jazz,incluyendo expresamente en la consideracion al Stravinsky que compone los superficiales y episodicos ragtimes de "Historia del Soldado". Si.Le gusta el jazz tradicional pero-la palabrita se le ha pegado-...infelizmente no sabe tocarlo. Tras esas palabras se pudo leer la decepcion en algunos rostros,uno de ellos significativamente apretando una pipa.Pero bastante hace Gulda con querer tocar en el SODRE y en el Hot Club,sin ocultar a la mano derecha lo que toca con la izquierda y sabiendo que el resultado no es mas que comprension de parte de los empresarios. ¿Como quieren que ademas conquiste a todos los clubes,sectas,sectores y capillas en que orgullosamente se dividen los iniciados? La era del jazz escrito no llego aun.Todavia se puede discrepar.Felizmente. ("Los talentos en mangas de camisa:Friedrich Gulda y Julio De Caro" por H.R.A-publicado en "Marcha",viernes 11 mayo de 1956)

Apenas un mes mas tarde Gulda se presentaria en dos noches memorables (28 y 29 de junio 1956)en el "Birdland" de Nueva York que quedarian registradas en dos LP editados por "Decca"en 1957 y 1958.Dias mas tarde el exito lo acompañaria presentandose en el Festival de Newport.De este ultimo no se conoce ninguna grabacion hasta el momento.

(1)Nuestro amigo y memorioso especialista Enrique Hetzel recuerda que "Yo recién me había asociado al Hot Club y no fui a verlo cuando bajó al sótano de la calle Guayabos para tocar una "jam session" con Cardoso, Alcaraz, Juan Lamas y otros. De eso me enteré un mes más tarde, cuando alguien comentó esa visita en la revista del Hot Club (en aquella década del 50 yo era un acérrimo tradicionalista, no me atraía el modernismo)..."

"100 DIZZY GILLESPIE 100"

FELIZ CENTENARIO JOHN BIRKS... (2I de October 1917 – 6 de enero 1993)