El disco referido ("Luciano y su sexteto de Jazz"/Sondor 45074) fue grabado en el año 1959 y tuvo la siguiente integración:
Walter Pintos Bazterrica (tp) Ramon Avelar (tb) Luciano Gaitan (cl y dirección) Raul Lozano(saxo tenor),Ariel De Nicola,(piano),Jose Boschetti,(contrabajo) Héctor Ricardo Schell(batería)
Los temas incluídos fueron:
At the jazz band ball
Dixieland holiday -
Clarinet marmalade -
Black and white rag
La reedición en plataformas digitales del LP de Sondor "Castañas Calientes" (Montevideo,1959 SLP 33021) interpretado por el misterioso cantante ,silbador y ejecutante de blue-blower "Ukelele Monkey" ha disparado todo tipo de conjeturas sobre su verdadera identidad.
Como es usual la contratapa del disco original no está al alcance de los usuarios de las plataformas digitales pero les adelanto que sus divertidas notas tampoco aclaraban nada salvo mencionar una interesante lista de musicos acompañantes y citar a los compositores de los temas originales : Roberto D.Negro y Alberto Munilla.
En ningún momento se aclaraba que el misterioso "Ukelele Monkey" era el propio Roberto Daniel Negro.
Felizmente en 2020 se publicó en Montevideo un interesante libro titulado "Médicos uruguayo en el Tango" de la autoria de Eduardo Wilson donde se aporta informacion sobre ambos .
"Los hermanos Negro Tellechea fueron- con el tiempo- escribano (Roberto, con el seudónimo artístico de “Ukelele Monkey”) y médico (Ramón Carlos)
Roberto Daniel Negro Tellechea tuvo una extensa actuación musical y autoral, incluyendo varios tangos con versos de Alberto Munilla entre ellos “Mi papirusa”. Era apodado “Monito” por su habilidad para elevarse jugando al basket-ball a pesar de su 1,65 m de estatura Su apodo fue transferido al ambiente musical, donde fue conocido como “Ukelele Monkey”, autor de varios discos de música bailable..."
A Alberto Munilla , Wilson le dedica un extenso capítulo.Aparte de destacado médico pediatra integró en su juventud las populares Troupes en el Carnaval de Montevideo,trabajo con la orquesta de Orlando Romanelli y muchas de sus composiciones tangueras fueron grabadas en Buenos Aires.
Como curiosidad publicamos una nota de la revista "Cine Radio Actualidad",publicada en setiembre de 1938 donde se puede ver al hermano de "Ukelele",el Dr Ramon Negro junto al Dr Munilla en los estudios de Cx 10 "Radio Ariel",de Montevideo.
Guardia Vieja Jazz Band ,plena de laureles conquistados en Buenos Aires y Punta del Este,Montevideo en febrero pasado no decepcionó pero tampoco alcanzó el brillo de la ocasión anterior .
Si bien la calidad del volumen sonoro es estupenda y la distribución de las voces está cuidada al detalle , el propio recogimiento con que practican su música aferrada a los cánones de Morton los hizo ejecutar un tanto friamente.Posteriormente al espectáculo sus integrantes-descontentos con su actuación -achacaron esa frialdad a la hostilidad demostrada por algún sector del público.De cualquier manera sigue Guardia Vieja siendo un notable ejemplo de banda tradicional y merece un lugar de honor en el renacimiento de este tipo de música.Párrafo aparte merece cierto público asistente al concierto y a las autoridad del SODRE. Los gritos destemplados de los guarangos de galería alta ,desde el comienzo del acto hasta su finalización , tratando de molestar el desarrollo del concierto , parecieron destinados a sabotear intencionadamente las ejecuciones de las distintas orquestas.En principal manera las del Sexteto Experimental y las de Guardia Vieja.El intento fué vano pero lo cierto es que molestó y que provocó un nerviosismo que también se trasmitió al público asistente.Por tratarse de un hecho sin precedentes cabe pensar que esa gran guarangada proviene de alguna gente a quien la Institución organizadora molesta.(1)Sea como sea el perjuicio recae naturalmente sobre los promotores , en el entendido de que Peña de Jazz tiene un recorrido claro de decencia y responsabilidad.Así lo saben quienes han seguido y siguen el movimiento.Llama por otra parte la atención la pasividad de las autoridades del SODRE en la contención de los desmandados.A ellos les cabe evidentemente la guarda del orden de cualquier espectáculo que se realice en su sala .A no ser que se pretenda que cualquier organizador deba llevar sus propios guardianes para garantizar el orden.Eso es algo que el SODRE debe tener en cuenta el futuro” (Nota de Arnaldo Salustio , noviembre de 1959)
(1) En el "Boletin del Hot Club de Montevideo" ,publicado en diciembre del 59,parte de la página editorial se dedica al mismo tema.
(Publicado en "Mundo Uruguayo",numero 2108,setiembre de 1959)
“Lo peor que podria decirse sobre TGJB es que se ha desmemoriado de su propia fidelidad a una profesion que era obvia en los primeros tiempos de su actuacion.Pero el del Jazz es un extensisimo vergel y hay en el muchisimos caminos incitantes para recorrer.Lo que realmente importa es no pasarse a los canteros y entretenerse en el lodo.Ysi,hace dos años sus ocho integrantes llamaban la atencion por el ejemplar entusiasmo -y aun la autoridad-con que ,a despecho de algunas imperfecciones tecnicas , tocaban aferrandose a la clasica ortodoxia jazzistica de New Orleans-como tambien lo hacian ,entre otras,las bandas de Lu Waters y Claude Luter-sus siete miembros actuales impresionan igualmente con su madurez para tocar ,pura y simplemente,Jazz.
Si fuese menester encasillarlos,habria que sustituir el rotulo de “renacentistas”(los que comparten la filosofia de borrar y empezar de nuevo-esto es:ignorar toda la evolucion del Jazz posterior al nacimientos de las orquestas numerosas)por el de “tradicionalistas”(los que procuran tocar todavia,respetando los principios inmarcesibles,pero sin desentenderse de lo que en el desarrollo posterior no reniegue de aquellos)
Su instrumental ha variado.Se ha prescindido del segundo banjoista:Hector Basso ahora toca la tuba y no el bajo de metal.Se ha agregado una cancionista .Los cambios en el elenco se limitan al reemplazo de T.Romero por Angel Sucheras en el piano, y al de Carlos Avallone por Roberto Fernandez en la trompeta.El cronista ya se habia impuesto debidamente de estos cambios,como asi tambien de la eclectica composicion del repertorio,por haber escuchado a la banda en tres visitas a la capital argentina. El sonido de la misma continua siendo inconfundible y debe haber sido percibido por quienes escucharon los primeros compases de “Limehouse Blues” teniendo aun en sus oidos los ecos de los sueltos y fogosos desarrollos finales de la banda uruguaya en (1)“Indiana”.Era obvia la calidad profesional de algo preparado de tiempo atrás y repetido quizas semanalmente.De algo que guia sin maniatar, que reune y combina sin conglutinar.El ensemble actua con seguridad,firmeza y conviccion.Hay adecuacion entre ambas secciones pero no en el grado deseable para establecer ese aflojamientos,esa soltura,esa relaxation,cuyo secreto solo los negros parecen poseer.
El cronista lamente tener que repetir esta vez los mismo que escribio dos años atrás,a proposito de la inoportunidad de cerrar un concierto de hot jazz con un numero-el “Tiger Rag”,huelga nombrarlo-destinado a exhibir la agilidad y la fuerza de los dedos y los labios de todos y cada uno de los “Georgians”,con el obligado despliegue de la exuberante vitalidad del baterista Nestor Astarita.Si por la ovacion que por ello recogieron hubiera que avaluar el nivel del entendimiento jazzistico del auditorio,seria cosa de adherir a la filosofia de los mas recalcitrantes renacentistas.Y entonces si:borrar y empezar de nuevo...-” ( parte de la nota “En la buena senda :Festival dixieland del Hot Club de Montevideo”por Juan R .Grezzi , publicado en el semanario "Marcha",octubre de 1959 )
(1)Grezzi se refiere a la actuacion de "The Hot Blowers".
*La revista del "Cotton Club" tambien pasaria por Montevideo,siendo la segunda vez en que Cab actuaria en Montevideo.Lo habia hecho en 1951,contratado por la Intendencia de Montevideo.
Grandes proyectos alienta en su nueva sede la Peña del Jazz
“Que el jazz va ganando dia a dia nuevos adeptos en nuestro pais es una evidencia que rompe los ojos y que ya nadie se anima a negar.
Si la trompeta,el saxo y la bateria tienden a reemplazar al fueye,el violin y la guitarra es materia mas que discutible.
Lo cierto es que cada vez son mas los fans que bailan al compas de la musica sincopada y devoran las novedades fonoelectricas que se editan en Montevideo o llegar del extranjero.
El éxito de los recientes festivales rioplatenses señalan de modo muy particular ese gusto generalizado por la musica norteamericana.
Los amantes del buen jazz no estan solos,claro esta y ya sea en un sotano o en un altillo,alli donde se reunen varios de ellos ,nace al momento la musica que el Satchmo impuso en el mundo entero.
Una de esas colmenas de fans es la Peña del Jazz,llamada asi en virtud de que sus integrantes daban particular preferencia a las charlas comentadas e ilustradas musicalmente.
Nacio la Peña hace cosa de unos tres años ,alla por los ventosos salones del Nautico de Carrasco y Punta Gorda y se fue desarrollando casi sin darse cuenta,hasta encontrarse hoy con un centenar se socios,un fabuloso local en pleno centro y lo que es mas importante :una trayectoria que le asegura un lugar en la linea de los cultores del jazz en el Uruguay.
Obra cumplida
Todos recuerdas los memorables conciertos de jazz realizados en diciembre del 57 en el Nautico y noviembre del 58 en el Teatro Odeon.Pues bien:ambos fueron organizados por la Peña del Jazz.
Mas recientemente(todavia se comentan sus apasionantes alternativas)tenemos el Primer Festival Sudamericano que se llevo a cabo en febrero ultimo en Punta del Este,Atlantida y Montevideo y que tambien fue organizado por la Peña.
Pero no para ahi su accion.Gracias a su inspiracion y apoyo nacieron los Davenport Five,el Trio Nueva York,la Kakum’s Jazz Band y el Sexteto Experimental de Jazz(este ultimo de reciente integracion e inedito para nuestro publico)
Un gran local
Los muchachos de la Peña trabajaron duro y parejo y ,tras conseguir por un bajo alquiler una suntuosa residencia de dos plantas en pleno centro,Rondeau 1444,entre Colonia y Mercedes,la reacondicionaron de arriba a abajo adaptandola a sus nuevos fines.
Se la doto de un auditorio con capacidad para 60 personas sentadas,dos cabinas independientes para estudio y audicion de graciones,sala de lectura,lugar de estar,cafeteria,secretaria,sala de sesiones.En fin,un verdadero paraiso que habra que pagar durante varios años.
En ese fabulos palacio hay una discoteca con mas de dos mil volumenes en los que se registran desde los elementos formativos hasta el jazz actual.Una nutrida biblioteca con libros y revistas especializadas,nacionales y extranjeros.
Eso no es todo.Hay ademas un piano,un contrabajo,una bateria y un equipo de alta fidelidad.Las cabinas tienen sus pasadiscos individuales y sobre todo hay algo inestimable:un maravilloso ambiente de fresca camaraderia.
Centro Jazzistico
La Peña ha de convertirse -si no lo es desde ya-en un completo centro jazzistico.
Entre las actividades previstas figuran las charlas comentadas a cargo de autoridades en la materia(con lo que se mantiene su naturaleza peñistica)jam sessions y exhibicion de filmes sobre jazz,formacion y orientacion de nuevos musicos y orquestas,organizacion de festivales nacionales e internacionales de verano,intercambio de material y musicos con clubes extranjeros,integracion a una Federacion Internacional de Clubes de Jazz como paso a una Federacion internacional o al menos Sudamericana,eleccion anual de All Stars,publicacion de boletines y revistas y,en general,toda actividad relacionada con la amplia materia jazzistica.
En concreto se hallan muy adelantados los trabajos preparatorios del Festival Internacion de Jazz de Verano en el que tomaran parte,ademas de conjuntos del Uruguay,otros de Argentina,Brasil y Chile.
Dicho Festival se desarrollara en ellas principales playas del Este y en el Norte del pasi,posiblemente contara con la participacion de una orquesta universitaria norteamericana y se estudia una eventual incursion por la vecina orilla.
Por el momentos los responsables del funcionamiento de la Peña son el doctor Alfredo Silvera Lima(presidente)Felipe Ruiz(secretario)Guy Colombo(tesorero)Ing. Jose R.Oliveras y Jose E.Braglia(vocales).
("Grandes proyectos alienta en su nueva sede la Peña del Jazz", publicado en la revista “Mundo uruguayo”,5 de noviembre de 1959)
En el estudio neoyorquino , 1959: Carlos Rausch, Piazzolla, Danny Bank, Chet Amsterdam, Roger King Mozian, Eddie Costa , Johnny Pacheco, Willie Rodríguez y Al Caiola .
*Gracias a Fernando Ortiz de Urbina("jazzoftherecord") por recuperar la foto.
| Adolfo "Cholo" Rossini (tp) Miguel Piccolo (tb) Carlos Acosta (cl) |
| Ruben Distasio (p) Walter Malosetti (g) Hector Basso (cbj) Jorge Cichero (bat) |
| Buenos Aires, 18 y 19 de julio de 1972 |
