ENRICO RAVA & FERNANDO GELBARD - BARCO HASTA EL CIELO (1975)

From "EL CONVIDADO" released by LiquidJazz.com LTD (BVI) --ENRICO RAVA, trumpet, FERNANDO GELBARD,Fender Rhodes, NESTOR ASTARITA, drums,
ADALBERTO CEVASCO, bass, CHANGO FARIAS GOMEZ, percussion, -- Original Labum Produced by Nano Herrera (1975) -- Reissue produced by Fernando Gelbard for LiquidJazz.com LTD (BVI)(2009), Recording engineer: Carlos Piriz (1975), Recorded at Estudios Audion, Buenos Aires, December 1975 -- Cedar original vinyl LP denoising: Sean "Big P" Pennycook, London -- Mastering: Fernando Gelbard & Mark Vincent, Multi Media Studios, Hollywood --
Photography: Gianni Mestichelli (1975) Art direction & Cover design: Maria Puga Lareo, New York (2009)
Under license from Phono Musical Argentina
Special thanks to Alfredo Radoszynski and Carlos Garber
©2009 LiquidJazz.com LTD (BVI)
Video produced by Fernando Gelbard
www.liquidjazz.com - album for sale on all internet digital stores.

Astarita : 50 años con la música.

*Por Santiago Giordano
"Sería complicado trazar una memoria del jazz en la Argentina de los últimos cincuenta años sin tener en cuenta el nombre de Néstor Astarita. Músico inquieto, baterista y “organizador de eventos” –como él mismo se define–, en el mosaico del jazz de esta parte del mundo, Astarita podría colocarse como un puente entre las generaciones pioneras y las nuevas promociones. Entre sus inicios con los Georgians, cuando promediaban los ’50, y los últimos trabajos en trío con Pablo Raposo y Pablo Carmona, son muchos los nombres que quedan registrados: parte en una discografía extensa y variada; muchos más en su recuerdo agradecido. “Hice y hago lo que más me gusta hacer, compartiendo afectos. ¿Qué más le puedo pedir a la vida?”, destaca. Gato Barbieri, Baby López Furst, Fats Fernández, Mono Villegas, Oscar Alemán, Enrico Rava, Jorge Anders, Alfredo Remus, Sergio Mihanovich, Litto Nebbia, Negro González, Dino Saluzzi, Chivo Borraro y el genial saxofonista italiano Massimo Urbani –con quien tocó en el cuarteto de Rava y grabó después en trío– son algunos de los nombres que asoman apenas comienza la charla. Enseguida se van sumando otros habitantes nocturnos de locales de entonces, como Jamaica, 676, Mogador y La Noche, o Jazz & Pop, el boliche que abrió en 1974 con Jorge González y Gustavo Alesio, “una isla habitada por músicos de jazz”, subraya.

Con cincuenta años de carrera, Astarita relativiza el concepto de músico profesional y asegura que lo único que le interesa ahora es celebrar de la mejor manera. “Acá no hay un mango, pero uno es feliz, y en definitiva la vida se trata de eso”, sentencia el baterista antes de un ensayo, mientras prepara el mate y ofrece facturas. “Métale, agárrese una antes de que vengan los otros, que son como limas”, exhorta. Para festejar sus cinco décadas de carrera, Astarita está protagonizando una serie de conciertos en el Museo Histórico Sarmiento –Juramento y Cuba–, cada viernes con una formación distinta. Pasaron ya The Georgians y Buenos Aires Jazz Fusión, entre otros, y para este viernes se anuncia el Bar Trío, con Astarita, naturalmente, en batería, Bernardo Baraj en saxos y flauta y Alfredo Remus en contrabajo.

“Armar un ciclo como este no es una casualidad ni es algo nuevo para mí –asegura Astarita–. Desde mis primeros pasos con la batería fui de organizar cosas, un poco también por una necesidad para trabajar, porque del jazz no se puede vivir. Inclusive en un momento estuve en la orquesta de CBS Columbia con Jorge López Ruiz. Grabamos con Sandro, Piero, Los Náufragos, Industria Nacional. Se trabajaba mucho. Pero un día bajé la persiana, me cansé; no me gustaba la profesión vivida desde ahí. Yo soy muy pasional y para eso el jazz es el mejor lugar que conozco. Debo ser tan pasional para tocar que cuando fui a Estados Unidos toqué en un boliche de Harlem y al terminar, mientras me dirigía a la mesa donde estaban otros músicos y el pastor blanco que nos había llevado, un negro grandote vestido a la Divito se levantó y me dijo: ‘Yeah man, take that for you!’, ofreciéndome una mina infernal, tipo Isabel Sarli, con un vestido rojo...”

–¿Y?

–Me fui al mazo.

La charla se hace torrencial y Astarita prefiere seguir por el principio. Entonces habla de The Georgians Jazz Band, el grupo de dixieland formado entre otros por Angel Sucheras, Carlos Acosta y Fats Fernández, con el que grabó el primer LP en 1959. “Con los Georgians aprendí muchísimo –rememora–, hasta poco antes de salir con ellos yo tocaba solo en casa, con dos agujas de tejer de mi vieja; el platillo era una copa que había ganado mi papá, que era boxeador. Practicaba sobre unos discos 78: ‘El jazz me entristece’ y ‘Palestina’ eran los temas. Todavía los tengo, a los discos y a las agujas de tejer de mi vieja. Yo guardo todo. Una vez abrí un boliche que se llamó Mister Jazz, que lamentablemente tuvo vida corta, y en las paredes tenía colgados todos los afiches y fotos de mi carrera”.

“Cuando comencé con la batería no había muchos lugares donde estudiar jazz –asegura–. Circulaban algunos libros americanos, pero yo no sabía inglés, y aparecían algunos escritores que se ocupaban de las bandas que comenzaban a tocar jazz. Pero en esa época existía el Bop Club, donde tocaban Pichi Mazzei, Gato Barbieri, Los Corvini (Alberto y Franco), el Chivo Borraro, es decir, la camada anterior a mi generación, a quienes puedo considerar mis maestros. Aprendí tocando con gente que tocaba más que yo, y eso fue maravilloso. A veces pienso que era Dios el que me tocaba con una varita y me decía ‘¡dale, tocá!’.”

Una vez más los recuerdos vienen del Jamaica. “Lugar clave para el jazz de entonces”, enfatiza Astarita, y agrega: “Ahí estuvieron Zoot Sims, Ella Fitzgerald, Coleman Hawkins, Kenny Dorham, los músicos de la orquesta de Lionel Hampton. Ahí tocaban también Salgán-De Lio, Astor Piazzolla. En una época tocaba con el trío de Baby López Furst, que todas las noches se completaba con el Gato (Barbieri) y Fats (Fernández), que venían a tocar, gratis, por supuesto. También tocaba con Anders, con Navarro, con todo el mundo. Actuaba ahí todas las noches. El micro de la Georgian me dejaba en la puerta de Jamaica y en unos minutos pasaba de tocar con banjo y tuba a zapar con estos tipos”.

–¿Quiénes eran los personajes más destacados de aquella época del jazz en Buenos Aires?

–El personaje mayor del jazz de Buenos Aires era Fats Fernández. De las giras que hacíamos con los Georgians salieron muchas anécdotas, como cuando le pagamos a un canillita para que se pusiera a gritar “¡diario, diario!” debajo de la ventana de su habitación. Otro personaje terrible fue Villegas. Cuando tocábamos en 676, después salíamos a tomar algo y alguna vez lo metieron en cana por gritar, porque él era así: te hablaba a un centímetro de la cara, te gritaba y te bañaba con saliva. Gato Barbieri era tartamudo, le costaba hablar, por eso nunca anunciaba los temas. Andaba siempre con un piloto tres cuartos azul, y alguna vez hasta se olvidó de ponerse los pantalones, total con el piloto cubría todo. Gato fue muy importante para mí; cuando terminábamos de tocar en Jamaica siempre me iba con él. Fue un tipo que me nutrió de mucha música. El fue quien me hizo escuchar por primera vez Kind of Blue, de Miles Davis.

–¿Qué hay además del jazz en su vida?

–Tengo una vida paralela al jazz: me enamoré del primo hermano, el tango. Hace quince años que soy bailarín de tango, voy a las milongas y me gozo todo. En las milongas conocí a tipos que bailaban cuando yo tocaba con los Georgians, así que imagínese... Yo bailo la música, no hago firuletes raros, soy de los que van al piso. De las orquestas para bailar la que me más gusta es la de Troilo del ’40, ¡qué maravilla! Pero la que me llena el alma es la de Pugliese. Me mata, es como escuchar a Miles...."


http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/3-14152-2009-06-10.html

 

 

 

Steve Lacy & Enrico Rava :Buenos Aires/1966

Enrico Rava (tp) Steve Lacy (ss) Johnny Dyani (b) Louis T. Moholo (d)
"Institute Di Tella", Buenos Aires, Argentina, October 8, 1966
Forest ESP-Disk' ESP 1060
Zoo -
* Steve Lacy - The Forest And The Zoo (ESP-Disk' ESP 1060, ESPCD 1060)

"Durante 1966 Steve Lacy realiza lo que pretendía fuera una gira por Sudamérica. A mediados de la década del sesenta Buenos Aires era un paso obligado. Obligado en el sentido artístico o cultural, como se quiera, pero no en el que más tarde el destino le depararía.

Lo cierto es que en realidad la gira por estas tierras tenía una finalidad, no oculta, de tipo económico: el destino final era Europa en busca de trabajo. De hecho, iba a terminar en Italia (previo paso fugaz por Nueva York) donde se conecta con el grupo experimental “Musica Electronica Viva”.

Más allá de esto, está claro tambien que Lacy era un artista. Buenos Aires, con sus males de época, vivía una efervescencia cultural inédita por aquellos años. Los argentinos estaban en boca de todo el mundo también por sus cosas buenas, contrariamente y con nostalgia, a lo que puedan creer algunos en estos días.

Este espíritu de artista que, además, en ese momento estaba experimentando un convulsionado paso al mundo del free jazz, iba a ser suficiente para que su estadía en “La Reina del Plata” haya dejado su huella: el 8 de octubre tocó en vivo en el Instituto Di Tella (dónde más?). Un indicador de la importancia de esta presentación es que quedó grabado en un disco oficial en el sello ESP (1060 - LP) llamado “The Forest and the Zoo”. Junto a él estaban: Enrico Rava en trompeta, Johnny Dyani en bajo y Louis Moholo en batería. Un super cuarteto !

Lo imagino a Lacy paseando por Av. Santa Fe y Sarmiento recorriendo “los bosques y el zoológico” del barrio de Palermo

La dictadura de Onganía iba a sorprenderlo (no así, una vez más, a los argentinos…). No desconocía que esas atrocidades existían, al fin y al cabo era una persona cosmopolita y mundana (tal vez por eso hoy podamos contar esta historia…). Desconozco las circunstancias precisas pero parece ser que estuvo obligado a quedarse en Buenos Aires más de la cuenta (nueve meses?). Sus biógrafos, con menos detalles que yo, hablan de “la desastrosa gira por Sudamérica” mezclando, como hacen muchos, a las personas y sus gobiernos como quien mezcla el fútbol con la bandera. Hay cosas que los argentinos se merecen pero otras estoy seguro que no…

Quien tenga más datos sobre esta historia por favor que avise. Me encantaría conocer el final."




(http://www.jazzero.com.ar/category/poltica/)

AMG:
"According to the liner notes of this new edition, Steve Lacy walked into the ESP-Disk offices in New York in 1966 and offered to sell Bernard Stollman a tape of a concert he had recorded with his quartet during a concert in Argentina (where they had been stranded). That band was truly an international one: Lacy and Italian trumpeter Enrico Rava made up the front line, and the rhythm section included South African expats Johnny Dyani on bass and drummer Louis Moholo — who had both been members of the Blue Notes and the Brotherhood of Breath with Chris McGregor. Engineer Ken Robertson brought the tape back to Stollman in 1992, claiming the entire album had been recorded out of phase. This makes sense given the lags on the original. The remastered and reissued CD version issued in 2008 claims to have fixed that problem. It hardly matters. The musical interaction that takes place over 40 minutes here is compelling, fraught with openness and the willingness to explore the margins. Unlike a lot of the other "new thing" recordings made at the time, the focus here is unusually rich, expressive, colorful, and easy on the ears — though it may not have been at the time. Lacy, who came up playing in Dixieland groups before he heard Thelonious Monk, had been increasingly influenced by the music of Ornette Coleman, John Coltrane, and Albert Ayler. His own exploration of his chosen instrument, the soprano saxophone, is all evident here in the manner in which he is considering new tonal, textural, and color possibilities as a soloist and as a functioning member of an ensemble. This is white-hot musical invention — it meanders, swoops, soars, digs in its heels, and above all offers a staggering kind of communication between four players who took nothing for granted and knew that everything was up for grabs. Even at this early stage of Lacy and company's investigation of free and improvised music, there is a healthy melodicism, rich counterpoint exchanges between Lacy and Rava, and a wildly expansive rhythmic palette employed by Dyani and Moholo. This is not normally considered an essential part of Lacy's very large catalog, but in the 21st century it does deserve to be heartily and critically reexamined. The cover painting by the late artist Bob Thompson makes the set worth owning simply for its beauty."

The Argentinian escapade
In 1966, Lacy left for Buenos Aires along with Enrico Rava (tp), Johnny Dyani (b) and Louis Moholo (dm). What was originally intended to be a short tour turned into a nine-month farce : “ What a misadventure that was. But good things can come out of bad times, and I’m glad we made the record (’The Forest and the Zoo’). At the time there were still Nazis hiding out in Argentina, and tanks in the streets. Soldiers were arresting people for listening to the Beatles, it was a real nightmare. Like idiots, we arrived with nothing, not even a ticket home. It was tragicomic, tragic because we were ill-treated and hungry, especially the two Africans. People would buy us drinks but never meals. At the end, though, we had our little group of fans who would come see us at parties, private concerts organized for us in clubs, on television. We managed to find work thanks to two or three friends, a composer, a painter, a poet… rich people. The musicians were friendly and the artists generally liked our music, but they didn’t have the power. For nine months, we were in the shit. We made the record at the end because I didn’t want the music to disappear without a trace.” South African musicians were not much of a presence at the time. “I think it was Chris MacGregor who had discovered them, and I stole them from him. I went to london in ‘65 to meet them. I knew they didn’t have much work and I could offer them some. I already knew Louis Moholo, whom I’d heard with Roswell Rudd in Amsterdam. But even before I heard him I had talked with him and knew he was the drummer I wanted. I asked him if he knew a bass player and he recommended Johnny Dyani, whom I went to see play in London.”
p.stubley@shef.ac.uk re
(http://www.mfowler.myzen.co.uk/?page_id=114)