El guitarrista Luis Silva (1915-1987)

El nombre del guitarrista chileno Luis Silva (***) aparece en los personales de los discos que el contrabajista Louis Volá graba en Buenos Aires(1944-1946) con su Quinteto.Tambien participaba su compatriota el violinista Hernán Oliva.Luego de algunas sesiones Silva es suplantado por el joven Henri Salvador,pero este seria material para otra historia.
Contemporáneas  son las raras grabaciones realizadas en Santiago de Chile por el "Quinteto Swing Hot de Chile" con Silva y el violinista Hernán Oliva.                                                                                                                                                                                                                                                                                            El periodista Pablo Garrido lo entrevistó en mayo de 1939:

"Pocos músicos de Jazz han logrado un prestigio tan rápido como el que nos ocupa.
La guitarra , por otra parte , es un instrumento que desde hace muy pocos años has sido trasladada al Jazz.
Su escuela clásica,sus caracteríticas iniciales no han sido transformadas.
Por el contrario todos sus recursos están bien aprovechados y aún enriquecidos por nuevas modalidades.
Luis Silva ha tomado la guitarra para desgranar su emotividad.
Es un deleite verle inclinado sobre su instrumente,conmovido físicamente con movimientos rítmicos impulsivos.
No sólo es un deleite verle,sino en mayor grado ,seguirle en sus elucubraciones,en sus creaciones inspiradísimas.

Recordamos que seis años atrás ,cuando introducimos la guitarra por primera vez en una orquesta de Jazz chilena ,en el Casino de Viña del Mar(Augusto Brown,el genial Chicato) causó no solo sorpresa sino hasta comentarios durísimos.
Hubo quienes consideraron una ofensa ver una guitarra en una orquesta de cierta categoría.
Otros- los menos-tomaron el hecho como un sacrilegio.
En la actualidad vemos como la guitarra ocupa un puesto con el mismo legítimo derecho que un piano.
No podía ser de otro modo ya que sus característica , su capacidad de producir fondos rítmicos y armónicos simultáneamente ,sus bellos solos,perlando pasajes de pura belleza melódica la acreditan para gozar un justo prestigio en la moderna orquesta de Jazz.

Es con este marcha que presentamos a este gran muchacho chileno,exponente preclaro de la musicalidad nuestra.
Estudioso cual ninguno , dotado de cualidades innatas del gentleman.
Alto y delgado-como una sombra delgada-su carácter afable le granjean simpatía donde vaya.
Ve la vida con claridad meridiana ,sabe su rol dentro del arte musical.
Es el primero que comprende la guitarra con un concepto perfectamente moderno.
Se ha formado solo, pero lo guía un sentido de autocrítica agudísimo.

En realidad en Chile no tendría de quien aprender el arte que cultiva.
Y aquí lo tenemos ,enfrentando al cronista  .
Dejando su carrera en nuestras manos.

-Su fecha de nacimiento,Sr Silva. Y algunos detalles sobre sus estudios musicales

-Nací en Santiago el 10 de febrero de 1915 y el entusiasmo por la música me viene por parte de mi padre y unos tíos que cultivaban la música por afición.
Me gustaba el banjo y me fabriqué uno .Mi entusiasmo era tal que logré hacerlo sonar en forma bastante aceptable.
Los estudios de teoría los hice con una amigos y músico profesional :Humberto Tesolini.Que me presentó después al maestro Indalicio Bolivar,el conocido violoncellista.
Este maestro tomó interés por mis cualidades a tal extremo que un buen día
 recibí de sus manos un obsequio inesperado:un violoncello.
Esto sucedía a comienzos de 1935.

-Como entró Ud. por la guitarra en su adaptación al Jazz?

-En un viaje recreo a Cartagema conocí a un amigo que tocaba la guitarra en esa forma nueva.
Escuché discos del famoso guitarrista norteamericano Eddie Lang y el resto lo hice con un poco de empeño y paciente estudio.
Como nota curiosa le contaré que al banjo lo estudié por un método de violín ...y lo afinaba como un violín.
Esto que suena un poco raro es explicable:ninguno de los banjoístas sabía música.

-Desde cuando actúa como músico profesional y con quienes ha colaborado?

-Desde mayo de 1936 con un conjunto formado por Humberto Maldonado en piano,saxofón Lorenzo Da Costa,violín :Mario Escobar , batería :  Luis Aránguiz.
Actuaba como banjoísta.
En agosto de  1936 pasé a ocupar un puesto en la Orquesta Lamanna , por medio de la amistad que me ligaba al pianista Alberto Fuensalida.
Después fué con dicha orquesta al Hotel de Pucón y a mi regreso en Mayo de 1937 fué contratado por Porfirio Díaz.
Poco después actué como solista en los conciertos de Jazz Sinfónico de Pablo Garrido(Teatro Municipal y Teatro La Comedia)
Era la primera vez que la guitarra participaba dentro de una Orquesta sinfónica.

-Ud. actuó con la Rítmica St.Lorenz?

-Efectivamente.Formé parte del conjunto original.
Debutamos en el Boyarín el 6 de abril del año pasado.
Junto a Lorenzo Da Costa,director de dicha orquesta, permanecí seis meses y de allí formé parte del conjunto que organizó el saxofonista cubano Tico Vlada con el nombre de Rhythm Serenaders.
Partió hacia Perú contratado por La Cabaña de Lima.
En ese conjunto figuraban cinco músicos chilenos:
Mario Escobar,Felix Oliva,Elías Ivosevich,José Anguita y yo.
El resto de la orquesta lo formaban un argentino y un húngaro.
Como ven uds…bastante surtido!

-Como lo recibieron y cuanto tiempo  actuaron en Lima?

-Al parecer caímos bien y no esperábamos recibir tantas manifestaciones de cariño y simpatía que nos brindaron los hermanos peruanos.
He dejado muy buenas amistades por allá y pienso volver algún día.
Regresamos debido a la ausencia que nuestra salida había provocado en nuestros hogares.
Mi madre no tenía mas compañía que la mía.Uds comprenderán.

-Pasando a otra cosa:cuales son o han sido los más genuinos intérpretes del Jazz en Chile?

-Jorge Martínez,el saxfonista de quien todos se han expresado tan encomiásticamente.
Manuel Martínez ,pianista verdaderamente extraordinario.
Conviene anotar que no existe parentesco entre estos dos músicos.

  -Cuál sería la orquesta ideal?

-En duro trance me colocarn Uds.pero aquí va:
 Ubaldino Carvajal y Eulogio Allende en saxos alto.
Luis Aravena y Mario Escobar en saxos tenores.
Luis Perez,Jorge Arnado,Felix Oliva, en trompetas.
Alberto Da Costa y Angel Valdés en trombones.
En sección rítmica:
Piano:Eugenio González, Contrabajo:T.Bignon , Guitarra: Carlos Salas , Renato Cádiz como drummer.

-Fórmenos un pequeño conjunto de Hot-Jazz.

-He notado que la mayoría de los músicos que Uds entrevistas forman pequeños conjuntos muy similares entre sí.Es decir:todos citan los mismos instrumentos.
¿Puedo hacer este conjunto a mi gusto?

-Claro que sí.Es Ud. el que opina y no nosotros.

-Entonces este sería mi pequeño conjunto de Hot- jazz:
Violín:Rafael Hermosilla
Guitarra: yo mismo.
Segunda guitarra: Mario Cerdá.
Tercera guitarra: Daniel Graña.
Contrabajo:Fernando Fuentes.
Y como vocalista Dolly Day , muchacha que es toda una revelación.Por la forma de compenetrarse en el sentimiento del Jazz.

-Denos alguna idea sobre su forma de concebir el Jazz.

-Es una expresión que tiene un orígen netamente intuitivo.Es decir:el Jazz no puede aprenderse.Se hace con el sentido del Jazz.
Naturalmente que hay una técnica para expresarlo mejor,pero  la técnica no conseguirá que aquél que no lo siente puede expresarlo.
La improvisación debe ser natural y no cabe en ella imitación de lo que se ha escuchado en discos o a otros músicos.
Siendo improvisación debe ser espontánea .
No hay improvisación en lo que se ha estudiado de antemano.
Las orquestaciones contribuyen fundamentalmente a la mejor expresión jazzística de los conjuntos.
En realidad cada orquesta debería tener un instrumentador propio.
Una persona que conozca a cada cuál.
Dándole mayor desempeño a los músicos mejor capacitados y ayudándole a aquellos menos preparados.
Las orquestaciones son absolutamente necesarias.

-Cuales son sus músicos de Jazz favoritos y por qué?

-Django Reinhardt,el guitarrista del Quinteto del Hot Club de Francia porque estoy convencido de que se trata del instrumentista más completo e intuitivo del Jazz.
Basta escuchar sus improvisaciones asombrosas en una sola cuerda y el partido que saca de la guitarra.
Admiro al trompetista de color Roy Eldridge pues su técnica formidable lo hace rendir un arte deshumanizado,como ningún otro  de los jazzistas que figuran en torno suyo.
También citaré a Lionel Hampton,como baterista y al Earl Hines,el pianista negro.

-Como estima el ambiente jazzístico de nuestra capital?

-Se presenta promisor .
Del presente no creo que haya mucho que decir.
Se está gestando una evolución de insospechados relieves.
El profesional chileno es capaz de una superación notable pero fallamos por la disciplina.
No se ha comprometido aún los suficiente el rol de actor que debe desempeñar ante el público.
En esto hay mucho para hablar pero la prudencia aconseja señalar sólo las cosas de pasada.
Tienen el caso del Hot Club de Chile,organismo que debiera haber sido formado por el Club Musical o el Sindicato de Músicos y no por aficionados.
No se por qué las cosas suceden entre nosotros completamente al revés de como debieran ser.
Pero están naciendo fuerzas nuevas .Observo que hay un nuevo espíritu de colaboración.
Es cuestión de saber aprovecharlas dentro del círculo de músicos mismos,para su propio provecho y perfeccionamiento.
Los aficionados nada nos van a enseñar , contribuyen con su colaboración de simpatía  ,lo que es muy grato por cierto.
La música es un arte serio que demanda hondas preocupaciones y debemos entonces dedicarnos a su cultivo con todo amor y afán.-

Luis Silva se nos pone serio y de una seriedad auténtica.
Comprendemos al músico que ha luchado rudamente en la vida y que desde el fondo de su personalidad anhela un perfeccionamiento no sólo personal sino general.
Este personaje de tan interesantes contornos estará con Uds.hoy jueves de 05,30 a 06,30 pm,en el micrófono de Radio La Americana,desde donde le haremos nuevas preguntas.
Luis Silva contribuirá con algunas grabaciones de alto interés.-”

 

                                                                                                                                                                                                                                                                                                             Cuenta el historiador Alvaro Menanteau :

"Admirador de Eddie Lang y Django Reindhardt ,Silva se inspiró en la labor de este ultimo para crear el Quinteto Swing Hot De Chile con el cual grabó al menos cinco discos entre 1942 y 1944.
Posteriormente fué abandonando el jazz orientando su labor hacia la musica tradicional chilena."("El Jazz en Chile",Ocho Libros Editores, 2006)

**"Luis Silva Marín desde los años '50 cambió su apellido a Castillo, había nacido el 10 de febrero de 1915, tocaba varios instrumentos y fue guitarrista de jazz. Según el reportaje en El Musiquero, también había sido chelista de la Orquesta Sinfónica y tras tocar en orquestas de Argentina, se acercó al folclore chileno trabajando con el esencial investigador, cronista y músico Pablo Garrido."
Fallecio el  18 de noviembre de 1987.
(http://www.musicapopular.cl/grupo/los-perlas/)



 Discografia donde participa Luis Silva:

"QUINTETO SWING HOT DE CHILE"
Luis Silva (guitarra) Hernan Oliva (violin),  se desconoce la seccion rítmica
Santiago de Chile, 1943
El copihue rojo
Un monton de suenos
Navidad blanca
Negrita
Vanidad
Te perdi

Santiago de Chile, 1944
El swing de las flores
Cancion de amor divino
Enriqueta
Recordando tristezas
Guarda con la pistola mamita
Domingo, lunes o siempre
Muñeca de papel
Zapateando suavemente
Menilmontant (X) Harlequin (E)HQ2026
Indiferente    ( X) Harlequin (E)HQ2026


(X) incluidos en "Jazz & Hot Dance in Chile 1926-1959"
HARLEQUIN (UK) HQ2026

"The Blackbirds con Louis Vola del Quinteto del Hot Club de Francia ": Hernan Oliva (violin) Luis Silva, M.Milton, Hector Condro (guitarra) Louis Vola (contrabajo)

Buenos Aires, Octubre de 1943
For me and my gal
I'm old fashioned


"Louis Vola del Quinteto del Hot Club de Francia"-
Hernan Oliva (violin) Luis Silva, M.Milton, Hector Condro (guitarra) Louis Vola (contrabajo)

Buenos Aires, 1944 (XX)
The sheik of Araby
Caribbean clipper
It had to be you
Darktown strutter's ball
I'll see you in my dreams
Blue prelude
Happy feet
In a little Spanish town

(XX) sesion incluida en "Louis Vola Del Quinteto Del Hot Club De Francia 1944 - 1946"
BUENOS AIRES TANGO CLUB (ARG)JAZ 8004